陈思诚太适合拍恐怖片了。
一惊一乍虽然老套，但他能吓到人。
国产恐怖片有他这两把刷子也不至于成为烂片代名词，只是他自己的东西有点少。
《神探之痕迹》拍得不像电影，更接近电视剧。
四案之间的转场是通过有时代印记的歌曲，宛如电视剧每集播完后的片尾曲，唱完进下一集。
剧作结构就像《我是刑警》的压缩版，但又没有那种正邪对立的张力，故事过于突出崔寻，导致其他人都成了工具人，马丽就是捧哏，陈明昊按部就班，何时出现，何时下线，都是安排好的，任务完成就领盒饭。
四大案件也不出彩。
冰城色魔案无论是拍摄手法，角色设定，还是剧情发展都比较像《杀人回忆》《追击者》。
第二案跟第一案的叙事方式如出一辙，无非多了个军警冲突，第三案的原型案件武汉公交车爆炸案，破案过程迷雾重重，单看报道就足以让人侧目，然而陈思诚拍的有点轻飘飘，侦查过程流水账，第四案就是凑数的，没什么可说的。
因为崔道植的身份，陈思诚不能大刀阔斧。
让他无法像《误杀》《消失的她》那样搞强反转的悬疑性，只能加些恐怖元素震惊观众，可这点东西难以让案件变得紧张，失去了路径依赖，整体便平庸了。
他就不适合循规蹈矩，离经叛道才能发挥他的长处，掉进命题作文，绑住手脚，有奇情无奇观，乏味随之而来，自然泯然众人。
片尾《神探之弹道》的彩蛋，又是熟悉的陈思诚。
他开始整以张译为主的刑侦八虎的神探宇宙了，说实话，不看好，无法复制唐探宇宙的奇迹。
不过，该片也不是一无是处，好就好在无功无过，很写实，也把崔道植讲的中规中矩。
没有落入神探模板化窠臼，主角崔寻有凡人的褶皱与真实的挣扎，也可见作为普通人的困顿、摇摆与软肋。
不整奇观喧宾夺主，不以所谓大尺度为噱头，如冰城色魔案拍的点到为止，三个镜头，小女孩滚铁环，一双大手将其掳走，次日，小女孩倒在树下，简单明了，十分克制。
有分寸，以人为本，正如他在特辑中所说：“要展现更多真实的人物”，不去造神，见微知著，崔道植的传奇就落了地。
四案之间穿插的三次奔跑，一次步行，既在表明崔寻的改变，也在展现时代背后的东西与崔寻坚持的意义。
第一次是执念，不甘放弃，第二次是抗争，打破规则，第三次是迷茫，不知选择对错与否，第四次是释然，路是走出来的，不知道答案时，向前走，走的人多了，也便成了路。
从蛮荒追凶到科学办案，跨越半个世纪，我国刑侦技术的发展、侦破手段的革新、司法制度的完善有了路。
破案不是为了保住面子，也不是为了乌纱帽，更不是为了个人政绩，而是为了正义，为了给老百姓一个交代，让司法的公信力不崩坏，坚持的意义有了答案。
陈思诚将这些都嵌进了案件里。
不靠台词讲出来的，靠四起案子自己演出来，该片就接住了神探二字，只是片子本身太普通，让“好”好的不明显，中庸之作。
