今天，我们如何理解长征？正在热播的电视剧《伟大的长征》交出了一份答卷。据中国视听大数据统计，截至11月5日，《伟大的长征》平均收视率3.384%，收视份额15.534%，位居同时段第一。总台统计显示，截至11月7日，剧集相关内容全媒体累计触达超75亿人次，年轻用户占比达37%。目前，剧集豆瓣评分8.6。
11月11日晚，《伟大的长征》导演张永新，总制片人刘国华，主演于和伟、曹磊、何政军等主创走进复旦大学，与复旦大学新闻学院教授张力奋展开对谈。
在“裉节儿”上展示主席标志性动作
上一次走进复旦大学，是5年前《觉醒年代》热播的时候。彼时于和伟演陈独秀，曹磊演鲁迅；而这次，于和伟出演毛主席，曹磊饰演周恩来。
导演张永新记得，拍完《觉醒年代》后不久，就接到“长征”的拍摄任务。他与总制片人刘国华商量后，一起赶到于和伟家中，邀约他出演毛主席。“我是不是能够胜任？”这是于和伟的第一反应，但他也表示，自己绝不是“半推半就地接受这个角色”，“刚开始就是敬畏、担忧。前面有很多作品珠玉在前，而每一代人所要表达的长征的故事，方式会不同。不管哪个行业，都要有探索，都要守正创新。”
为了演长征时期的毛主席，于和伟从原来的130多斤，减重到115斤左右，瘦了15斤。同样是忍受饥饿感，他觉得，减重的饥饿感完全无法与红军挨饿的处境相提并论。“演员减肥、饿是一种角色的体验，但我减重有小半年的时间，是循序渐进的，我们只是通过少一些碳水化合物、少肉、少盐来减重；红军爬雪山、过草地的那种饥饿感受，我们是无法真正感受，也是无法相比的。”
“每个导演都渴望，所有的演员都是形神兼备的，但很难。形似很难做到极致，而神似更难。”谈及选角，张永新感慨，整部剧中，有台词的人物就有380余位，“你是仅仅追求外形的接近，还是让演员把角色的魅力、思考做出来？我们选择的是后者。我们一开始追求的是像不像，后来达成的共识是观众看了信不信。”
以毛主席的塑造为例，张永新和于和伟的共识是，让主席的标志性动作展现在“裉节儿”上。“主席有一些典型动作，如叉腰等，都是观众很熟悉的动作和行为。当我们重新创作长征题材时，我们希望给这些动作一个理由，这个理由就是内心世界，就是规定情境，就是当时他的所思所想。”于和伟说，“我们遵循原型、原有的一些资料记载，但会用我们的理解来呈现，每一个动作都不是凭空而来的。”
《伟大的长征》拍摄了9个月，于和伟记得太多焦虑、压力大的时刻。“我的第一场重场戏，娄山关战役前的动员，我突然不会演戏了，压力太大了，所有的技术和经验都失效了。我是在模仿？在背词？你们看我像吗？我对吗？所有都是杂念。”这场戏他跟导演主动提要求，一连拍了5条，他也拜托现场的演员们等一等，再给他一次机会。“最后拍到摄影师说等一等，要换卡了。直到最后一条，我觉得我回来了，我把所有的杂念都忘掉了。”
杀青那天，于和伟回到住的地方，躺下、望着天花板，整整两个多小时，“我到现在都不知道我在想什么，就是空白的。”
长征是“史”，我们要拍成“诗”
“长征是史，我们想拍成诗。”这是张永新的创作理念，“在光影的构成、细节的捕捉上，我们有意识地做了东方式的表达，有留白、隐喻，草蛇灰线、伏脉千里。“长征的背后，我们没有任何的秘密，没办法做悬疑、做悬念，一切的结果都摆在那里。我们能够抓在手里的，就是逼近历史，把我们所认识的人物，其立体、鲜活的一面表现出来；我们能做到的，就是离我们想象的那段历史更近一点。”
《伟大的长征》整部剧以中央红军长征为主线，全景展现红一、红二、红四方面军和红二十五军等多路红军波澜壮阔的长征历程，同时兼顾北上抗日先遣队、南方游击队和陕北红军的奋斗历程。为了贴近历史真实，主创团队三次重走长征路，查阅资料3000万字，剧本六易其稿。使用道具几十万件、服装三万多套。
刘国华记得，剧组最高峰时有2500人，调度难度极大。整部剧以实景拍摄为主，90多年过去，长征沿线的场景已经发生了很大变化，为了再现当时的面貌，剧组艺术地还原了700多个场景。“整部剧就是艺术化地还原长征期间，极端艰难的‘真’和‘艰险’。尤其是爬雪山的场景，拍摄时我们从瑞金出发，一直转场到四川、陕北，但恰巧去年1月份左右都没有大雪。”他说，为了追求雪景，舞美团队驱车几千公里，找到了两个潜在拍摄地，一是长白山，二是内蒙古赤峰克什克腾旗的黄岗梁和大青山，“长白山雪太大了，车上不去；最终选择在赤峰拍摄，其寒风的凛冽、冰冻的程度，能够展现红军翻越雪山的艰难”。
拍红军过草地的画面同样如此。原定计划拍摄10天，最后延长了一倍的时间，足足拍了20多天。“遵义会议也是如此，用了一天围读剧本，剧本再修改五版，七天拍摄，我跟国华沟通时，他第一时间支持了我。”张永新笑言，以往大家经常开玩笑说制片人和导演是“天敌”，“但我和国华是‘一条绳上的蚂蚱’，蹦不了我，也跑不了他”。
原标题：《出演毛主席，于和伟减重15斤，“有太多压力大的时刻”》
