《蓝色星球3》今日首播，这部BBC出品的大制作堪称最负盛名的自然纪录片IP之一。距离2017年的第二季已过去近十年，距2001年首部问世则整整二十五年，第三季有何创新之处？影视产业观察今日特别编译了BBC官网发布的《蓝色星球3》执行制片人伊丽莎白·怀特（Elizabeth White）的专访，深入揭秘创作过程。
问：你对《蓝色星球3》有怎样的创作构想？希望它在前两部《蓝色星球》的基础上，为观众带来哪些新的体验？关于海洋，还有哪些我们尚不了解的事情？
答：《蓝色星球》是一部极具开创性的纪录片系列，它之所以能够吸引全球观众，是因为它首次以具有大片规模和震撼力的方式，全面展现了水下世界的壮丽景象。
17年后，《蓝色星球2》进一步将重点放在科学研究和全新发现上，展示了人类对海洋的认识已经取得了多大进步，以及海洋生态系统正面临的日益严峻的环境挑战。《蓝色星球3》希望在前两部作品所积累的基础上继续向前发展。
在制作《蓝色星球3》时，我们确立了三个核心方向：更近距离、更深层次，以及更紧密的联系。
我们希望观众能够真正理解这些动物，与它们产生共情。我认为，海洋在人们的印象中往往是一个令人敬畏、充满奇观，有时甚至让人感到恐惧的地方。我们希望突破这种传统认知，让观众发现，即使有些海洋动物长着鳞片、身体滑溜溜的，眼睛还长在脑袋两侧，它们其实也非常可爱，能够让人产生亲近感。
这也是一部面向新一代观众的《蓝色星球》。作为两个年幼孩子的母亲，我亲眼看到越来越多年轻人通过这类自然历史纪录片认识和接触自然世界。我也遇到过很多人，他们都表示，过去的《蓝色星球》系列对自己产生了深远影响。新系列的推出，为我们提供了一个机会，去打动新一代观众的心灵，激发他们对海洋世界的兴趣。
问：本系列将带领观众探索许多人一生都难以亲眼见到的海洋区域。在选择故事时，如何体现“让不可见的世界变得可见”这一理念？
答：在本系列中，我们将探索世界海洋的各个角落，从温暖宜人的热带海域，到风暴肆虐、季节变化明显的海岸，再到两极地区、广袤的远洋以及神秘莫测的深海。
地球表面超过70%被海洋覆盖。海洋占据了地球如此巨大的面积，却仍然是一个充满多样性、神秘感和异世界色彩的栖息环境，其中有大量区域几乎从未被探索过。我认为，这正是海洋拍摄工作如此迷人的原因。
在本系列中，我们不仅寻找令人兴奋的新动物行为和个性鲜明的动物角色，还将海洋的重要生态作用融入故事之中，例如极地冰层如何驱动洋流、珊瑚礁如何运作，以及生物发光现象等，并展示这些自然现象之间相互关联的关系。
幸运的是，海洋总能为我们提供新的故事。尤其是在《深海》这一集中，人类对深海的认识正在以惊人的速度向前发展。一个世纪以前，人类已经能够乘坐潜水艇进入海底，但深海探索仍处于起步阶段。如今，我们已经能够以十年前根本无法实现的方式研究深海。
问：有哪些新技术或拍摄手法，让摄制团队能够捕捉过去无法记录的动物行为和自然环境？
答：拍摄技术一直在发展，设备变得越来越小巧、越来越先进。我们也一直密切关注技术领域的新进展，并积极思考如何将它们创造性地运用到纪录片拍摄中。
在本系列中，我们大量使用了微距探针镜头，能够从与动物眼睛齐平的视角进行拍摄。本系列中有些动物只有豌豆那么大，例如圆鳍鱼和船蛸。即使在洋流湍急、水体不稳定、能见度很差的环境中，这些先进的微距镜头也帮助我们进入这些动物的微观世界。这种拍摄方式在水下和水面上都能发挥作用。
在《季节性海域》这一集中，制片人乔·黑利（Jo Haley）专门设计了一种配合微距探针镜头使用的“小型半球罩”，使她能够无缝拍摄水面上下的场景。这帮助我们呈现了本系列中我最喜欢的动物角色之一：一种生活在岩石潮池中的神奇章鱼，它能够从水中自然地爬到陆地上活动。
我们还开发了新型遥控摄像设备。水下拍摄面临的最大问题之一，就是如何长时间停留在水下。即使使用循环呼吸器，潜水员能够在水下工作的时间仍然十分有限。
为此，我们开发了名为“石鱼”的高分辨率遥控摄像机，可以将设备放置在海床上，连续进行24小时拍摄。这项技术帮助我们捕捉到一些此前从未记录过的精彩动物行为。例如，在《热带海域》一集中，我们拍摄到了海豚使用海绵觅食的惊人场景。这些影像甚至可能解开了一个困扰科学界40年的谜团：海豚为什么要携带海绵？
遥控摄像机在深海拍摄中同样发挥了关键作用。《深海》一集的大部分画面都是通过遥控潜水器（ROV，即搭载摄像设备的遥控水下机器人）拍摄的。
不过，使用ROV有一个明显的问题：观众只能看到ROV自身摄像机拍摄的画面。我们希望能够展示ROV在深海工作的过程，因此，系列制片人詹姆斯·布里克尔（James Brickell）和制片人伊娃·施皮尔福格尔（Eva Spielvogel）设计了一种“深海自拍杆”，我们给它起了个绰号叫“小查理”（Little Charlie）。ROV配有小型机械抓手，因此我们可以让它抓住这根自拍杆下潜。抵达海床后，ROV便能将摄像机放置在海底地面上，从而拍摄自己在深海工作的过程。
无人机也是本系列拍摄技术的重要组成部分。无人机能够帮助我们进入那些地面摄制团队难以抵达的区域，解锁此前无法拍摄的故事。例如，我们拍摄到了弓头鲸冲破海冰的画面。如果依靠摄制团队亲自前往这些区域，危险性会非常高。但借助无人机，我们得以在摄制组安全停留于坚实陆地的情况下，捕捉到距离海岸数英里之外的鲸鱼自然行为。
此外，我们还使用了其他类型的无人机作为“溅水摄像机”（splash-cameras）或投放式摄像机（drop-cameras），将摄像设备直接投放到水中，在一些难以抵达或危险性极高的区域进行拍摄，例如直接投放到正在捕猎的虎鲨活动路径上。
实际上，我们很少只依靠一种设备完成一个拍摄段落。通常需要将无人机、长焦镜头和微距设备结合起来使用。几乎每一次外景拍摄都会动用两种或更多不同类型的设备，有时甚至会同时使用五种不同的摄像设备，以尽可能完整地记录动物行为及其背后的故事。
问：有没有某个动物故事或拍摄片段，能够完美体现你希望这部系列作品实现的目标？
答：作为执行制片人，我有一个非常棒的工作位置，那就是能够听取团队在研究过程中发现的各种令人兴奋的新故事，并帮助他们挑选那些最精彩、最新颖、最具吸引力的内容。
为此，我们投入了大量工作，查阅科学文献，并与世界各地的专家交流，寻找真正引人入胜的动物行为故事。整个团队在这方面做得非常出色。本系列中记录到的一些动物行为和科学新发现，让我感到十分震撼。
在《季节性海域》中，我最喜欢的新角色之一是一只小章鱼。我过去一直认为章鱼通常躲藏在水下的岩石缝隙中，但这个物种却会做出完全出乎意料的行为：它会离开安全的岩石潮池，到陆地上捕猎。
负责拍摄这一故事的制片人兼导演乔·黑利（Jo Haley）在当地驻扎了大约六周。最终，她被这只小雌性章鱼的智慧和大胆深深打动，并将它的故事呈现在影片中。它的行为完全打破了人们的固有认知。
另一个令人惊讶的故事涉及海豚使用工具的行为。40年来，西澳大利亚的科学家一直观察到海豚携带海绵，并推测它们这样做是为了在沙质海底觅食时保护自己的嘴部，避免被尖锐物体划伤。但通过我们新开发的遥控摄像机，终于能够揭开这一谜团。事实证明，海豚的行为比任何人想象的都更加聪明，也更加复杂。
有时，故事的新意也来自我们选择的叙事视角。例如，很多纪录片都曾拍摄过海洋中鱼群聚集、被捕食者围猎的壮观场面。但在本系列中，我们决定从海狮的视角切入，讲述它们如何离开沿海栖息地，连续数周深入远洋寻找食物。海狮并不具备捕捉快速游动的远洋鱼类的先天优势，但它们拥有一套非常聪明的捕猎策略。
我也非常喜欢《深海》一集中出现的小型船蛸。科学家对这种动物的了解其实非常有限。它们一生都在深海与浅海之间反复往返，直到产卵并最终死去。
我们希望每一集都能呈现丰富多样的内容。这不仅体现在物种选择上——既要有大型、知名的标志性动物，也要有体型微小、鲜为人知的生物；还体现在故事类型上，每一集都要兼顾戏剧性故事、求偶行为、幽默场景等不同内容。
我们希望每一集在视觉风格和整体感受上都各具特色，为观众带来不同的体验。
问：本系列历时4年拍摄，足迹遍及37个国家。在如此大规模的全球拍摄过程中，遇到了哪些最主要的创作和后勤挑战？
答：任何有过水肺潜水经历的人都知道，仅仅是在水下活动本身就是一项挑战，更不用说还要拿着装在大型金属防水设备中的摄像机，去拍摄一只微小的动物了。
此外，还有海洋栖息环境本身带来的各种困难。水下拍摄需要考虑洋流、潮汐、水温、能见度等诸多环境因素，每一个环节都十分复杂。
另一个问题是潜水员能够在水下停留的时间非常有限。即使使用最先进的循环呼吸器，潜水员通常也只能在水下工作几个小时，之后就必须返回水面。
此外，还有一些极难抵达的海洋栖息环境，例如广阔的远洋和人类很少涉足的深海。要完成这些拍摄，需要极大的勇气。
《远洋》一集的摄制团队有时需要花费数周时间，才能找到他们希望拍摄的某些动物，偶尔甚至最终也无法找到。而《深海》一集的摄制团队则必须依靠与科学家的合作关系，借助最前沿的科学考察项目，前往许多此前从未被探索过的区域。这是一种完全不同的拍摄方式，因为团队永远无法确定自己最终能够拍到什么。
水下拍摄绝对不是一项适合缺乏应变能力的团队从事的工作，但它也确实充满了令人兴奋的魅力。我们为本系列组建的团队都是经验丰富的水下拍摄专家。对他们中的大多数人来说，水下工作就像日常活动一样自然。拥有这样的团队是一个非常好的起点。
要真正完成这样一部纪录片系列，需要投入难以想象的专注、热情和奉献精神。我为整个团队取得的成果感到无比自豪。
问：本系列既展现了海洋生态系统面临的种种压力，也呈现了生态韧性和恢复的案例。在讲述海洋环境危机的同时，传递希望是否同样重要？
答：我认为，人们很容易因为自然界正在发生的变化而感到焦虑，但实际上，世界上也存在许多积极的故事。
海洋展现出了强大的生态韧性，只要我们给予它恢复的机会。我们希望通过本系列加入更多能够展现这种潜力的故事，让观众看到希望，以及人类能够实现的改变。
一个很好的例子是美洲西鲱。这种鱼类过去曾大量生活在美国东海岸附近，但由于过度捕捞，其种群数量一度急剧减少。近年来，随着保护措施的实施，美洲西鲱的数量显著回升，整个食物链也随之恢复，包括海豚、鲨鱼，甚至座头鲸。如今，许多座头鲸会在纽约市附近的海岸觅食。这样的景象在几十年前几乎是不可想象的，但事实证明，只要采取适当的保护措施，海洋生态系统就能够恢复。
本系列中还穿插了许多类似的故事，而这些内容最终将在全系列最后一集《未来海洋》中汇聚。在这一集中，我们将认识来自世界各地、为海洋创造更美好未来而努力的人们。例如，迪恩·米勒（Dean Miller）发起了一项计划，希望保护大堡礁中能够找到的每一株珊瑚；雅各布·冈萨雷斯-索拉塞（Jacob Golzales-Solace）则利用海鸟追踪捕鱼船。
此外，还有《公海条约》（High Seas Treaty）这样的国际性行动，目前已有90多个国家达成协议，共同保护开放海域。实际上，我们手中已经拥有许多能够推动海洋保护的有效解决方案。
问：本系列最重要的信息之一，是海洋属于一个将全人类联系在一起的共同世界。你们如何让这一理念与不同国家、不同地区的观众产生关联？
答：在每一集中，我们都尝试融入一些能够让观众与海洋建立联系的内容。例如，红树林和海草床能够产生我们呼吸所需的氧气；极地地区则有助于形成洋流，而这些洋流会影响世界各地的海岸线。
世界上有很多人实际上从未见过海洋。即使是在英国，研究也显示，五分之一的儿童从未踏上过海滩，四分之一的儿童从未在海里游过泳。
对于从未亲眼见过的事物，人们很难建立情感联系。但事实上，我们每一个人都受到海洋的影响。因此，我们尽可能在节目中呈现海洋对人类生活的重要性。
问：你认为这样一部具有如此规模和广泛影响力的纪录片系列，能够对全球关于海洋生物和地球保护的讨论产生怎样的影响？
答：我们知道，过去的《蓝色星球》系列在世界各地的观众中产生了巨大的影响力。
在制作本系列的过程中，我们经常遇到海洋生物学家，他们表示，正是《蓝色星球》这一品牌激励他们选择了现在的职业。
《蓝色星球2》对海洋塑料污染问题的报道，也帮助推动了人们实际行为的改变。对于一部电视纪录片来说，这是一项了不起的影响。
所有参与制作这类节目的工作人员，都对让公众了解自然世界怀有深厚的热情。如果《蓝色星球3》能够以某种方式激励新一代观众，让他们更加了解海洋、关心海洋，并愿意采取行动保护海洋，那将是我们最希望看到的成果。
伊丽莎白·怀特简介：BBC自然历史部资深制片人，负责《蓝色星球3》的制作。她拥有生物学研究背景，专长于海洋与极地生态，在BBC自然历史部工作超过22年，曾参与《蓝色星球2》（Blue Planet II）、《冰冻星球》（Frozen Planet）及《冰冻星球2》（Frozen Planet II）等知名系列片的制作，并担任《冰冻星球2》系列制片人。
https://www.bbc.co.uk/mediacentre/mediapacks/blue-planet-three
编译：尼德
主编：彭侃
排版：曹诗筠
