这一周，连续出现两桩相似社会议题；
一个是皇马球员的错误言论，一个是日剧《Vivant2》的错误演绎。
我们聊聊后者，影视圈的内容更专业对口。
这部电视剧因涉及“军事内容”，并在剧中出现了“中国情报人员对日本情报人员实施暴行”的镜头而引发热议，相信很多人都有所耳闻。
先是被央视批评引起讨论，接着联名合作的三丽鸥也发了道歉和停止合作的声明。
当我们回过头来看，这事能变成外交事件，不仅仅是因为它错误演绎，还有关于这电视剧的“火热”。
这是一个很简单的市场逻辑：假设你影响力够低，那多逆天的错误都可能会被“漠视”；但你影响力够高时，那细微的差错也将会是致命的。
就以这次道歉的三丽鸥举例，本身作为一个知名IP品牌，与多元市场进行联名是一项很正常的商业举措。
所以在理论上它在考察日本热门影视作品时，有高人气，且能开发第二季的《Vivant》存在“选择名单”中也并不奇怪；
只是三丽鸥也忘了，它们写在官网里的那段“和平叙事”，选一个涉及现代国际矛盾的影视作品合作是冲突的。
其实造就火热的原因，还跟《Vivant》导演是福泽克雄有关。
如果用一句名言来形容，那就是“他太顺了”。
作为名副其实的精英阶级出身，大学就读在祖上创立的庆应义塾大学，毕业后却选择与就读专业完全相反的胶片工作，并在后来去了TBS电视台。
此后，他的能力也进一步体现。
看日剧的朋友显然都或多或少了解过他的作品，从参与《3年B组金八老师》，到《龙樱2》《半泽直树》《陆王》等；
这些代表作，大部分都可以排进日剧评分榜前50的作品。
这种“爆剧”除了证明其导演能力，也间接佐证了其擅长挖掘日本社会所期待的内容方向。
所以，我们在这些影视作品都能发现一个共通点，它以日系剧作擅长的“职业剧”为包装，实际放大个体与组织带来的“信念感”让观众共情。
所以以往的作品的公式基本是以老师、医生，金融这种有传播力度的职业为起点，进而会采取大量的戏剧冲突强化主人公的人格魅力；
《Vivant》本质依然遵循这套叙事框架，只是这次他玩的更狠，职业包装套的是“神秘组织”，戏剧性变成了国家冲突。
至于为什么这个系列能成为爆款，其实也跟日本社会和国际局势有关。
《Vivant》的第一季播出时间在2023年，而剧情内容就套了一些那个时期很具传播性的桥段：
主人公从普通职员变成“特工”、他通过“虚构的神秘国家”获得了稀土开采权、在中东/中亚周旋等。
其实这些都精准戳中了日本社会的焦虑和需求，一方面是外部资源补充地缘焦虑，另一方面是体现他们在国际事务的作用。
所以在第一季成功后，第二季的创作野心就导致其本能的继续“扩大叙事”；
就像《半泽直树》第二季从银行业的地区分部扩展成了总公司的斗争，《Vivant》也在第二季盯上了那个地缘、媒体、历史都避不开的东方国家。
说白点，与其说是福泽克雄暴露了天马行空的创作思维，不如说他发现了日本观众需要一部“政治爽剧”；
正是像央视提及的，为什么他们要刻画我们的情报部门使用“切指、刺穿腹部的暴力情节”？
因为这种影视桥段在日本影视作品中被复用太多次，观众也能最直观体会“残忍”反馈。
导演需要这剧情部分去强化输出所传达的“别班为国为民才备受折磨”；
而观众已经养成了情绪需求，它需要电视剧情节去合理化，娱乐化的理解这种有问题的英雄思想。
《Vivant》的成功，恰恰说明这已然是种风气，它的成功反而会提醒另一批期盼市场的日本导演跃跃欲试。
所以这也顺便解释了为什么我们要“严肃警告”，甚至一度升级成外交事件，本质就是让所有期盼踩着界线捞金的掂量后果。
这就是：你打你的，我打我的。
