9月3日，孟鹤堂、管乐主演的电影《小气鬼》在各大正版视频平台上线。该片上映于暑期档，最终票房只有383.3万元，可谓是大扑街。豆瓣评分方面，也是差评居多，又因为参与评分的人数太低，造成无法开分。这部由钟伟编剧并且执导的电影，用双扑街来形容，没啥问题。须知，钟伟也是《欢迎来龙餐馆》这种烂片的署名编剧之一。
其实，在创作思路上，《小气鬼》和《欢迎来龙餐馆》路数相似，都是概念先行之后，通过创意写作的方式手捏故意。当然，两部电影技法相似，命运不同。《小气鬼》手捏出来的情感，并未在影迷当中形成观影情绪，而《欢迎来龙餐馆》则在低端影迷当中形成了这种情绪——当然，《欢迎来龙餐馆》并未实现多好的票房，这证明靠值得商榷的情绪忽悠影迷从而形成票房的方式，已经不那么奏效了。
回到电影《小气鬼》当中来。它是根据法国同名电影改编而来，并非是钟伟编剧原创。在法国原版当中，男主角是乐团的工作人员，非常小气，精打细算，而他的生活产生改变的契机则是，爱慕者和闺女的闯入。钟伟编剧的改编版本，男主角依旧是乐团的工作人员，依旧有女主角是男主的“爱慕者”，但闺女这个角色被扔掉了，换成了一个“孤儿”。这种更换，其实是钟伟创意习作上的学业不精。
创意写作们，善于拿着别人的叙事主线，搞一丁点自己的零碎儿出来。而创意写作们的最大问题，就是缺乏原创能力，只能拿来主义。像钟伟们这次的《小气鬼》，拿来的便是法国同名电影的小气鬼主线——男主起初小气，但遭遇其他角色的闯入之后，小气的人生开始产生变化。
而学艺不精的创意写作者们，最容易出现的问题便是，但凡需要自己原创一点的地方，就会成为败笔。比如说，钟伟的《小气鬼》当中，“孤儿”这个角色，属于编剧原创的，用来替代法国同名电影当中的男主闺女。然而，这种替代，看似简单，实则叙事逻辑上十分牵强了。
法国原版电影当中，男主和女配的关系，是父女关系，这层关系，是甩不开的。而钟伟们的改编版本当中，男主角和“孤儿”的关系，并非是父子的，是可以甩开的。因此，改编版本当中男主角和小男孩之间的故事，就显得非常刻意，直接到了失真的地步上。创意写作们，善于搞这种小聪明，略微换一个小角色，从而显得自己不是原封不动地“抄袭”。然而，创意写作者们又缺乏更换的能力，一旦换一个小角色，就满盘皆输。
咱们国内很有一些影视从业者们，善于搞缝合怪一般的勾当，自己缺乏原创的能力，就到处缝合一些其它电影。像《小气鬼》这种，它要是原封不动按照人家法国原版进行重拍，出来的效果反倒是还凑合的，至少在故事上是叙事逻辑通顺的。而按照钟伟们现在搞的这个样子，是更替了一个角色，但造成后续所有故事都是失真的，都是煽情的，电影一下子就成了闹剧。
孟鹤堂和管乐主演的这部《小气鬼》，在开局的部分，还是有笑点的，尤其是男主角小气的那些桥段。然而，一旦我们观看过法国原版，就会发现，这些笑点都是人家法国电影自带的。反倒是那些槽点，被影迷吐槽为胡编乱造的部分，是钟伟们自己搞出来的。至此，我们不得不说，改编不是胡编，要是没有原创能力的话，就按照人家原来的面貌认真拍，不要瞎改。
孟鹤堂和管乐这一版，在故事的后半程，可以煽情，想要感动谁。这是当下很多电影工作者的通病问题。大家伙就不能把影迷当正常智商的，都把影迷当幼稚园的小宝宝了，继而，试图用最廉价的东西感动影迷。这个做慈善的情感点，其实就是最为廉价的东西，试图感动，但注定只能感动那些没啥脑子的。
创意写作者们，我之所以瞧不上，不仅仅是因为他们缺乏原创能力，这里拿一些，那里抄一些，还在于，他们净搞廉价而低劣的情感内容来忽悠影迷了。影迷不是傻子。《小气鬼》的扑街，对于中国电影的健康发展绝对是好事情。（文/马庆云）
