史诗巨作《奥德赛》步入第二周末，初步票房数据已经出炉——相比首周末仅出现了30%的微小跌幅，全球累计票房截至目前已达到6.39亿美元。按照这一吸金速度，业界普遍预期该片将在放映周期结束时轻松跨越10亿美元大关。别忘了，这是一部R级电影。以任何标准来衡量，它都已经是现象级的爆款。
在当下这个被反复争论是否还存在“单一文化共鸣”的碎片化时代，《奥德赛》却实现了罕见的跨界通杀。它不仅击穿了流媒体重度用户且最难被拉进影院的Z世代圈层，同样也吸引了大量年长观众走进影院。这再一次印证了导演克里斯托弗·诺兰关于古典文本在当代依然具备强大生命力的论断。
当然，在铺天盖地的热度下走进影院的观众里，并非每个人都为之疯狂。但也没必要。电影艺术的初衷本就不是为了在观众中达成整齐划一的共识，其真正的意义在于，它确确实实被接收到了。在这个娱乐选项几乎无穷泛滥的时代，人们愿意按导演预设的视听方式，郑重其事地规划行程去集体体验一部电影，并且迫切希望参与到关于它的公共讨论之中——这才是最值得被看见的价值。这一点还有一项硬数据支撑：行业观察者已经注意到，《奥德赛》同时创下了IMAX放映史上第二周末的最高票房纪录。就在这个周末，一段放映员在影片开始前简短做现场介绍的短视频，也在社交网络上引爆了疯传。
更猛的票房后劲或许还在路上，因为《奥德赛》迄今尚未在中国内地开画。据《Variety》今晨披露，下个月中国内地市场几乎所有的IMAX银幕都将排给《奥德赛》。在西片难以攻克的这片特殊市场里，诺兰的名字显然已经成了比任何电影明星都管用的票房硬通货。对此，马特·达蒙大概最有发言权，毕竟谁还记得那部《长城》？或者换句话说，似乎根本没人记得。
无论怎样，《奥德赛》已经不再仅仅是一部电影，它正在形塑一次稀缺的集体文化仪式，让散落在各处的注意力又一次奇异地交汇在漆黑的电影院里。
