许飞和厉娜的幸运以及另一对的塑料友情

栏目：娱乐 | 来源：晏凌羊 | 2026-11-10 21:03

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许飞和厉娜的幸运以及另一对的塑料友情

作者●晏凌羊

之前一群人说许飞人品不好，我感到很讶异。你认识人家吗？接触过吗？你是怎么得出这种结论的？

不合群、不愿对不喜欢的人演、别人越界就提醒或反击，在正常的人际逻辑里，每一条都是边界清晰、自我尊重的表现。

但在网友的评价体系里，它们被翻译成了难搞、情商低、脾气差甚至人品不行。

也不知道是不是多年的应试教育，让很多人拿一套自己都做不到的模版去要求别人。

更恶心的是，把顺从当善良、把表演当情商、把忍让当美德。你坚持原则，你不违心配合，你被侵犯了就回击，就被打差评。

不看全局；没有经过调查核实，就用片段给别人人品下结论的人，自己的人品才值得怀疑。

许飞还会打台球，打得还蛮好，跟陈楚生合作在节目里拿了冠军。

而且许飞本人在这档节目里表现相当亮眼，她师从九球天后潘晓婷，在后续的比赛中一路清杆，最终夺得了冠军。

这......平时得练习多少次啊。

陈楚生跟她一类人，试水演过电影（表现最好的我认为是《无问西东》，他的气质与角色高度贴合）。期待许飞演个角色。

我觉得她和陈楚生是那种有灵性、有悟性，但需要长久训练才能拿到结果的人。他们的光芒是内敛的、需要时间显影的，像一口深井，你得挖得够久，才知道底下有多少水。

而厉娜是那种靠天性就可以不怎么费力拿到结果的人。她的力量在于直觉、松弛和毫不费力。

这种天赋让她在需要被看见、被感受的场合（比如选秀、初期的观众缘、综艺节目）几乎可以瞬间拿到结果。

但她的短板也很明显：当需要深度、耐力和系统性努力时，这种本能型的天赋，很难支撑一个人走过需要长期硬扛的低谷。

我关注许飞多年，我对她肯定是有滤镜的，我也理解有些人对她带有极大的偏见，相当于戴了个墨镜，看啥都是黑的。

我觉得我们各带各的镜片看许飞，各嗑各的瓜子，各过各的日子，互不相干，但是我理解不了这件事：因为我不跟Ta一样看待许飞，Ta就攻击我。

咋的？我必须跟你一样想、一样看？

做人没必要这么霸道吧。那我们之前的分歧可不止一个许飞。

许飞可不单纯是个文艺青年。她在业务能力方面很文艺，但她社会化程度不低的，只是被棱角给遮住了。

她很聪明、踏实，不是那种四处逢源的社交花，但她在关键节点上，总能接住贵人递过来的手。

李双江是许飞在解放军艺术学院的系主任，也是她专业上最重要的背书人之一。

李双江评价许飞“是一个非常聪明的女孩，乐感和嗓音质量都很好，对通俗歌曲的执着程度让我很佩服”。

那时候，许飞与韩红、谭晶、梦鸽一同被称为李双江的“四大关门女弟子”。

这个身份本身就带有一种传承的意味，为她日后的专业道路提供了隐形的认可。

除了李双江，军艺还有其他老师对许飞也很认可。许飞参加超女时，有些老师反对，但这种反对不是阻挠，而是对赛事不了解而惜才。

要知道，那时候许飞还没参加青歌赛和超女，还没有名气。能在那么多学生中得到老师们的认可，足见她在向上社交方面真有两把刷子。

2007年，李双江在新疆举办了一场师生演唱会，算是告别歌坛，所以意义很重。但许飞没有到场。

有黑粉就说她忘恩负义，许飞没咋解释，是李双江站出来说是自己担心她忙、没邀请她。

跟天娱……早期她能争取到唱《一起去看流星雨》的主题曲。后来解约，也没闹到很难看。仲裁让她赔三百万，她也不纠缠，麻利赔了。

后来进文工团，不知道是谁牵线搭桥，进的是创作氛围比较好的成都地区……她能跟董玉芳成为很好的搭档，多次跟知名军旅歌手同台，还能利用兼职时间挣钱还债。

这若是没点向上社交能力，是很难办到的。

李健为翻唱《父亲写的散文诗》，连发三天短信联系许飞授权。许飞出于感激，说不用给钱，这是非常识趣的向上社交操作。是李健非常坚持，签了正式合同、足额付费。

娱乐圈能混出头来的人，在人情世故这块，没几个是很菜的。

我觉得许飞哭着唱歌给厉娜听而厉娜带着慈母笑静静听着的这一幕，还是非常动容的。

许飞哭着给厉娜唱自己给她写的歌，而厉娜的黄头发、银丝眼镜以及表情，让她看起来像一个年暮的老人。

“愿得一人心，白手不相离”，在此刻具象化了。

两人20年前那场天雷勾地火的相遇后，被命运之手轻轻拨弄，阴差阳错产生巨大的误会，都背对着对方出走了15年，归来许飞是更成熟、更有担当、更能接住厉娜的样子；厉娜虽然容颜已老，但性情还是许飞当年爱、现在依然爱的模样。

我想起当年跟前男友不过才分手不到一年，但对方想再次找回我时，我发现他的穿衣习惯变了，饮食习惯变了，下意识的小动作变了。

这些都不是大事，但恰恰是这些最日常的东西，让我觉得：轮廓还在，细节全换了，我面对的是一个装着旧名字的新人。

这种感觉比彻底失去更怪，因为彻底失去你可以哀悼，而面对这样一个人，你连该怀念谁都不知道。

世事变迁，琉璃易碎，物是人非是常态，许飞和厉娜还能这样相遇，其实是小概率事件。

绝大多数人是没办法爱上曾经的爱人中年以后的样子的，原因不是简单的变老了，而是中年人的脸上，写着彼此不认识的那十几年。

那十几年里，对方会经历了你没参与的磨难，长出了你没见过的防备，染上了你陌生的习惯。

你看着他，看到的是一个被生活重新塑造过的熟悉的陌生人。

你可能没法再次爱上TA，因为你没法爱上TA那段你缺席的人生。对方看你，大概也觉得你陌生了。

旧情复燃的门槛，比新恋情高得多。新恋情你看到的是现在，旧情你看到的是现在和过去的落差。落差太大，爱就接不上。

那些少数能接上的，不是因为运气好，是因为两个人都在那十几年里，长成了还能互相认出并且彼此需要的样子。这就是小概率事件。

王子璇和文吉儿那对，就是纯塑料友情。

其他嘉宾身上，你能看到很真的东西。就这对.....两个人都不大真诚（文的问题是显性的、直白袒露的、没救的；王的问题是隐性的、可能有救的——看悟性）。

这类塑料友情，生活中少吗？平时交友看是否门当户对，双方都把彼此当成自己的名牌包。对方的功能不是陪伴，是社交资本。你认识谁、跟谁同框、谁在你朋友圈里点赞，这些东西摆出来，是为了让别人觉得你的圈层不错。

搭上线后看对方是否给自己带来好处，带来了就皆大欢喜，带不来就觉得自己亏了。平日里暗自较劲，一遇到机会就想踩着对方往上爬，因为对方不是自己人，而是跳板。

为什么生活中这类关系不少？因为它在某些阶段有用。刚进一个新圈子、新行业，你需要有人带你认路、给你递信息、帮你撑场面。塑料友情在这个阶段效率很高：大家各取所需，面上热络，底下算账，谁也不欠谁。

问题在于，它不可能长久。等对方没用了，或者自己不需要了，关系就露馅了。露馅的时候，双方都不意外，只是之前没人挑明。

《后会友期》那俩电竞选手，因为文化程度和社会化程度都不算太高，跟一众明星在一起也没有很怯场，更没有谁是大小咖的区分，然后竟表现出一种奇异的众生平等感、不卑不亢感。而且，电竞跟娱乐圈有壁，所以，他们能把别人都当人看，不把对方当资源。

文吉儿可能是从小出入那种权力等级特别强烈的场合，她的功利心最重。她跟许飞的搭讪，感觉完全是临时做功课的。她太知道谁大谁小、谁有用谁没用、谁该靠近谁该保持距离。这种环境长大的人，感觉连社交都是带着任务来的。整个节目里，就她不讨喜。

我觉得别的路可以不看天赋，但文艺这条路，绝对是要看天赋的。

没有就是没有，不能硬凹。

有的人，从小被家庭安排了一条路。家里人认定TA好，人造的圈子里的人都说TA好，TA就很容易活在一个没有真实反馈的环境里，根本不知道自己其实不好。

而且，这类人在原生家庭里，可能都没学会怎么爱人。

父母从小让TA看到的关系模式是：我给你钱，你就得伺候我；我头衔比你大，你就得服从我。

然后，TA就用这套模式去套所有关系，包括友情、包括合作甚至包括根本不应该有大仇的关系。

但是，TA永远得不到自己真正想要的东西，因为TA给出的方式，注定换不回真实的情感。

TA对待别人，要么要么俯视（我有钱、有权，你就得服从我），要么是仰视（你比我有钱、有权，我就需要被你看到、被你认可）。

TA不会平视，因为平视要求她承认别人跟自己是平等的，承认别人的感受也很重要。

在一个家庭和某些圈子里，如果被保护得太好，TA就可以横冲直撞，甚至“顺我者昌，逆我者亡”。但世界不是那个圈子，一旦出了那个小圈子，就翻车了。

我们都希望有个原生家庭能帮自己安排一切、托举一切，但过份安排、过份托举其实是一场悲剧。

早期你可能跑赢了同龄人，但人生的下半场，你可能要承受从高台掉下来的巨大落差，而因为你早期没有锻炼出这种承受能力，你可能要长久地待在泥潭里。

还是像许飞那样，一路野蛮生长的好。早期接受很多淬炼，下半生就很稳了。

*作者：晏凌羊，女，80后，中国作协会员，2001年云南省丽江市高考文科状元。著有畅销书《离婚七年》《所有的逆袭，都是有备而来》《公文写作》等畅销书十几部以及儿童绘本《妈妈家，爸爸家》。拥有十几年金融从业(管理)经验，现为广州某文化信息咨询公司创始人、某文化传媒公司联合创始人。出生于云南丽江，现居广州。乐以文字为窗，见自己，见天地，见众生。有血有肉，有泪有笑，有错有对，期待与您共成长。

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