问题的诞生，就是总有人以为自己能解决。
说句可能很多人觉得离谱的观影结论：《可能的爱》是一部李沧东“自己骂自己”的作品。
就像电影名，给一段情愫的前缀是“可能”，一段你可以定义为“是”，也可以说“否”的概念。
至于是不是爱，表面看你的理解，但你的理解又是最不重要的，因为他可能是错的；
恰恰因为存在正反两种方向，所以你这刻认为正确的，或许称不上答案。
当然，这部作品依然逃不掉我所理解的李沧东符号：动物意象，诗意表达，天空特写。
所以即便我们不需理解“可能”的答案，仅看爱情经历，它也是部优良的故事；
不过，来都来了不如再了解多些。
“消失的劳工”
故事的主线是导演想拍一部记录劳工问题的独立纪录片，所以特别选择了与有故事的“崔家”进行接触。
导演的纪录片名字是：消失的劳工。
在故事的后来，她其实解释了这个名字的原因：
在一次海外度假里，她感叹度假村像个沙漠奇迹。而她老公却说奇迹的背后，是无数被隐藏起来的劳工。
所以对于女导演来说，这个命题从诞生之初就不是自我孵化的，而是听到一个震撼自己的概念后的选择；
所以之后的剧情也表现出导演其实并不理解劳工处境，比如导演穿着昂贵衣服采访工会，又比如她并不理解丈夫说她演技好等。
而电影的两组家庭，又恰好分成了三中产阶级叙事：导演丈夫，导演本人，劳工一家三口。
1️⃣上位者的导演丈夫：以为自己看穿一切，恰恰和其妻子并无二异，但象征私密的沙滩也会被盯着，自以为独立实际也靠家族庇荫。
2️⃣中产者的导演：以为自己是体贴劳工的朋友，却不明白结构性问题不是自己放下“身段”就能抹平的，这种善良的无知是难以持久的。
3️⃣下位者的“崔家”：对上位者们既有羡慕，也有厌恶，但李沧东没有将他们塑造成依赖，而是给了一种祛魅。
所以这三个阶级，正好解答出纪录片的概念。
上位者完全了解，甚至他们就是“劳工消失”的根源，但他们对此漠不关心。
中产结构能“接触”到底层劳工，但本质上她的信息概念是模糊的，自以为的善良帮助是止于表面的，甚至交心都是关闭摄像机的。
劳动者则是漩涡中心，他们将“解雇”称作死者，他们被团结抗争概念所蒙蔽，他们也曾崇拜过上位者，最终却发现一切依然得靠自己。
所以这也正是劳工丈夫决定“交心”时，刚完成祛魅的妻子决定中断拍摄的原因。
回到开头，为什么这是一部胡sir说这是李沧东在骂自己的电影？
因为电影里的“导演”其实在影射着他自己，他也曾期盼电影真的改变社会，甚至还真因此取得过成绩；
但显然，从这部故事的表达能看出他明白，很多所谓的成绩或者说理解，不过都是一种上位者姿态企图了解下位者的虚伪。
电影的作用仅仅是记录和表达，改变的能力绝对不出自“画面”。
《可能的爱》可能还会出三期影评
关于爱，关于组织，关于摄影机
