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眼下，剧集行业正是从“减量提质”迈向“稳量提质”的关键阶段，市场对内容品质、制作能力与项目持续开发能力提出了更高要求。
值此当下，老有影视与六宝文化携手出品、制作的《疾风劲草》《我在东北当警察》双双入选2026年“剧美中国”精品创作计划第二批推荐片单法治安全方向。两部作品同时获得国家级精品创作计划关注，既是对项目创作方向的认可，也为行业观察老有影视与六宝文化的内容布局提供了一个切口。
而从现实题材的持续深耕，到悬疑、仙侠等类型的多元储备，再到《第一序列》向废土科幻领域拓展，老有影视正在尝试构建兼具现实厚度与类型想象力的内容版图。
从国家级片单到行业创作坐标
双剧入选背后的厂牌建设
在电视剧产业进入深度调整期之后，行业面临的核心问题已经不只是“拍什么”，更是“为什么拍”以及“如何拍出真正有价值的作品”。由国家广播电视总局联合有关部门启动的“剧美中国”精品创作计划，正是在这一行业背景下推出的重要举措。
计划围绕传统文化、革命军事、法治安全、人间烟火、改革创新五大方向展开，覆盖重大主题表达、现实生活书写与类型创新等多个维度，通过明确创作方向、集聚行业资源、强化精品意识，为电视剧创作建立更具引导性的价值坐标。
这其中，法治安全方向聚焦政法、国安等领域，既具有鲜明的现实意义，也对作品的专业性、叙事能力和艺术表达提出了较高要求。而《疾风劲草》《我在东北当警察》双双入选这一方向，说明两部作品在题材选择上，与精品创作计划倡导的方向形成了积极呼应。
从产业影响来看，国家级计划的推荐与展示，也能够提升优质项目的行业关注度，为内容机构与播出平台之间的交流合作创造了条件。
更值得强调的是，这两部作品都试图避免将现实题材停留在概念化表达层面。《疾风劲草》从国家安全与家庭情感之间寻找人物切口，《我在东北当警察》通过基层警务实践呈现地域社会与职业成长。它们共同体现出老有影视在现实题材创作上的一个特点：以具体人物承载主题，以人物命运推动故事，让社会议题转化为可感知的戏剧表达。
对于老有影视而言，双剧入选既是对其项目开发与内容判断的一次阶段性检验，也为进一步搭建自身厂牌提供了新的支点。厂牌建设并非依靠单一作品或一次行业推荐完成，而是要通过持续的项目开发、类型积累和制作协同，逐步形成稳定的内容辨识度。
现实题材是老有影视建立内容认知的重要起点，而如何在这一基础上找到新的增长路径，则成为其下一阶段布局的关键。
从现实题材到末世科幻
老有影视的类型跃迁与厂牌破局
一家影视公司的厂牌价值，不仅在于能否做出一部受到关注的作品，更在于能否持续找到适合自己的内容方向，并将项目经验转化为稳定的开发能力。
从老有影视过往的项目履历到当下的内容布局，可以看到一条逐渐清晰的进阶路径：从参与成熟项目、积累行业经验，到拓展内容类型、建立差异化优势，再到主动进入高门槛题材和新技术领域，老有影视正在完成从项目积累到厂牌进化的转变。
在早期项目积累阶段，老有影视通过参与不同类型的剧集项目，逐步建立起对市场、平台和内容生产的理解。当项目经验逐渐积累，老有影视开始从相对传统、成熟的题材路径中寻找新的突破口。
其内容布局不再局限于某一种类型，而是尝试以多元题材建立更具辨识度的厂牌结构。《疾风劲草》《我在东北当警察》分别聚焦国家安全和基层警务，延续现实题材的创作路径，并双双入选广电总局“剧美中国”第二批法治与安全题材重点项目。
与此同时，《海边的秘密》布局纯悬疑叙事，《山海谣》转向大仙侠情感表达，《第一序列》则进一步进入末世科幻领域。从现实题材到悬疑、仙侠，再到废土科幻，老有影视正在形成一种更具弹性的“多类型内容矩阵”。
尤其是《第一序列》的推进，意味着老有影视不再满足于成熟类型中的常规开发，而是主动选择具有更高创作难度和制作门槛的赛道。
《第一序列》改编自会说话的肘子同名小说。原著拥有较好的读者基础，因此在主创选择上，老有影视积极寻求新的创作组合。最终敲定由郭敬明担任导演、蒋峰执笔编剧。
郭敬明在视觉美学、场景、光影和氛围营造方面具有鲜明的创作特点，蒋峰则有男频IP改编经验，能够处理宏大群像与复杂叙事，两种创作经验的结合，为作品在视觉呈现与文本改编之间建立互补关系提供了可能。
更值得关注的是，老有影视与六宝文化也较早开始思考AI技术与影视创作的结合。在筹备《第一序列》《山海谣》等项目的过程中，团队已经关注到AI技术可能为内容生产带来的新空间，并将技术趋势纳入项目创作与制作的前期思考。
与此同时，老有影视的内容视野也不局限于国内市场。随着剧集项目逐步拓展海外传播与发行空间，剧集出海也成为其内容布局中值得关注的方向。
由此来看，老有影视当前的厂牌进化，可以概括为三个相互递进的层面：以项目积累形成行业经验，以类型扩容建立内容差异化，再以高门槛题材和AI等新技术探索未来生产方式。
老有影视正在尝试构建一套能够持续开发、适应变化并不断拓展边界的内容生态。
从内容投资到产业深耕
以长期主义打开厂牌新生态
随着平台采购逻辑重构，行业正在向着更加重视受众价值的方向演进。项目立项评估阶段，能否击中大众情绪、匹配观众喜好更加重要。而这一变化带来的直接结果是，平台不再只是买方，而更像是在“选人”——谁能持续交付确定性，谁就能进入更靠前的排位。
老有影视的平台储备，正是沿着这一逻辑长出来的。精品短剧这条线上，《疾风劲草》由优酷出品并全网独播，同时进入优酷2026年度片单。对一部12集的精品短剧而言，能被放进平台的年度版图，意味着它不是在播出前才被“选中”，而是在立项与储备阶段就已经进入了平台的排播规划。
长剧与悬疑这条线上，《我在东北当警察》由爱奇艺出品、全网独播，并已进入爱奇艺悦享会片单；悬疑剧《海边的秘密》同样由爱奇艺出品，老有影视、六宝文化联合出品。同一个平台、两种题材、两个不同量级的项目同时推进，说明合作并不依赖单一项目的成败。
更重要的是，同样是与平台合作，老有影视与六宝文化既以联合出品方的身份参与，也在《疾风劲草》中直接承担承制。角色越深，对项目的掌控力越强，可复用、可沉淀的制作经验也越多。这正是从“供货方”走向“共建方”的实质。
这种转变也意味着老有影视对自身定位的重新塑造：不再只是围绕项目机会进行投资和资源整合，而是希望在内容开发前端形成更主动的判断，在项目推进过程中持续参与创作与制作。
老有影视的另一项重要优势，在于其背后有六宝文化这一老牌制作公司作为长期协同伙伴。两家公司的亲密关系，也让老有影视的厂牌建设不再停留于内容规划层面，而是有机会形成从项目开发到制作交付的完整链条。
从更长远的角度看，影视行业正在从单个项目的竞争，走向内容体系、制作能力与产业协同的综合竞争。能够持续发现新题材、组织优质创作资源，并将高难度项目转化为成熟作品的公司，才更有机会在行业变化中建立自己的位置。
老有影视从现实题材出发，逐步拓展悬疑、仙侠与末世科幻，并开始关注AI与影视创作的结合以及剧集出海等新方向，呈现出一种主动寻找增量、不断重塑自身能力边界的发展态势。
从这个意义上说，老有影视正在探索的，是一条由内容投资走向内容深耕、由项目合作走向厂牌建设、由传统制作走向新技术与新类型协同的进阶路径。
现实题材夯实基本盘，多元类型打开内容空间，IP储备与技术探索寻找新的增长点，专业制作力量保障项目落地。
行业周期不断变化，真正能够穿越周期的企业，往往不是追逐每一个热点，而是能够在变化中持续找到新的内容方向，并把新的方向转化为稳定的生产能力。老有影视正在进行的，正是这样一场从项目到厂牌、从投资到深耕、从传统赛道到新内容生态的持续破局。
