民国题材几乎已经没落了。
最近刷到《走马上任》，我本来不抱希望。
这部剧悄无声息空降上线，却意外抓住了下沉市场观众的心。
很多人点开是冲着赵本山的名头来的，追着追着却被一众配角牢牢留住。
它跳出了很多民国剧悬浮的滤镜套路，不执着打造完美的美人模板，演员们的体态、样貌、身形都贴近普通人真实的样子。
小金宝这个角色，就是最亮眼的一笔。
丰腴不是臃肿，魅力藏在一举一动的风情中
小金宝登场时，我愣了一下。
对比市面上民国题材影视剧里千篇一律的审美模板，小金宝显然不是常见的民国美人。
大多数民国题材里，不管是大户太太，还是风月场所出来的女子，都是窄肩细腰、单薄骨感的模样。
镜头里瘦得仿佛风一吹就要站不稳，精致是精致，却总少了一点属于那个年代风尘里摸爬滚打出来的鲜活劲儿。
直到关婷娜演的小金宝缓步走入画面，我忽然反应过来，原来民国戏里这类角色，本就该是这个样子。
小金宝的身份是黄金虎的二姨太，过往有风月场的经历。
这个设定很容易踩坑，但关婷娜拿捏这个角色的方式，足够抓人。
她的身形不是当下主流审美追捧的纤瘦，皮肉饱满圆润，肩背厚实舒展，骨架舒展不局促。
穿上剪裁合身的旗袍，没有紧绷到勒出臃肿感，也不会松垮得没有轮廓。
鲜亮的旗袍颜色落在她身上，反而衬出一股热闹、泼辣又成熟的韵味。
她走路的时候步子慢悠悠，步伐稳当，身体摆动松弛有度，不是刻意扭腰摆胯的刻意表演，但那一步一摇的节奏，藏着常年周旋在各色男人之间风尘。
她一出场我就觉得，这个角色见多了虚情假意，心里自有盘算，外表的风情只是她的一层保护壳。
我反复回看这段出场戏，发现最妙的地方是她的神态搭配身形带来的化学反应。
很多演员演这类角色，会习惯性眉眼带媚，时时刻刻盯着镜头放电。
小金宝不一样，她的媚不是写在脸上的。
多数时候她眼神淡淡的，说话语速不疾不徐，偶尔抬眼一瞥，露出一些媚态。
面对黄金虎，她不卑不亢，不会一味顺从讨好，敢直接开口争辩，身上带着一股不好拿捏的韧劲。
但是这股韧劲儿也有作为二姨太的娇嗔，一种被男人宠爱出来的讨好。
这种气质和她丰腴的体态是相辅相成的。
瘦削单薄的长相，更容易塑造柔弱、需要依附别人的形象。
而这种皮肉充盈、骨架舒展的身材，更有风韵。
她曾经在风月场谋生，后来做了军阀的姨太太，身处各方势力拉扯的漩涡，这份舒展饱满的气场，刚好能撑起角色藏在温柔外壳下的野心。
而且这份美感，建立在健康舒展之上。
她体态挺拔，肩膀放松打开，没有刻意收紧腹部强行凹造型。
镜头扫过全身的时候，能看见身体自然的曲线，是有烟火气、吃过安稳饭的人才有的状态。
这样的曲线放到乱世的故事背景里就特别合理，能在各方势力之间站稳脚跟的女人，不会是弱不禁风、一碰就碎的模样。
摒弃单一白瘦审美，接地气的群像才抓住观众
小金宝出圈，不只是她一个人的惊喜，也折射出《走马上任》整部剧选角上很难得的思路。
这部剧能牢牢抓住下沉市场，很大一部分原因，就是它抛弃了影视剧固化的美人标准，剧中从主角到配角，身材样貌多种多样，大多是匀称、饱满、充满生活气息的样子，每个人的外形都贴合自己的人物底色。
葛珊珊饰演的白小鹅就是很好的例子。
熟悉赵家班作品的观众对她并不陌生，她的身形敦实匀称，没有纤细的腰肢，面部线条朴实，自带乡土底色。
白小鹅本就是扎根底层的普通女子，日日要操持繁杂琐事，辛苦劳作。
如果找一个纤细精致的女演员来演，就算演技再好，第一眼也容易让观众出戏。
葛珊珊的外形和角色完美契合，她一出场就有一股憨劲儿，得知丈夫要离家一个月，她傻愣愣地就要跟着去。
这边的丈夫是迫不得已，生怕得罪了达官显贵，但葛珊珊塑造的白小鹅，张口闭口都是想干嘛就干嘛的无所忌惮。
底层女性身上的朴实、泼辣、善良她演出了，角色身上那种没什么见识的钝感力也演到位了。
不止她们，剧里很多女性配角都走这种写实路线。
有脸型圆润、自带稳重感的穆成英，也就是蒋依杉饰演的角色，圆润的皮相衬出角色隐忍又果决的特质。
还有不少农家妇人、街边摊贩的女性角色，身形高矮胖瘦各不相同，脸上带着风霜痕迹，没有统一的美颜滤镜磨皮。
对比一下同期很多年代剧，差别一下子就显现出来。
不少民国剧，不管角色是田间劳作的农妇，还是出身底层的小人物，女演员清一色纤细苗条，皮肤白皙细腻，妆容精致无瑕。
外形和人物生存环境完全脱节，观众看的时候总隔着一层距离感，很难相信屏幕里这个人真的活在那个动荡艰苦的年代。
漂亮是漂亮，但少了真实的烟火气。
《走马上任》很清楚自己的受众喜欢什么。
下沉市场的观众，看剧追求的是共情，是代入感。
大家日常身边见到的人，本就是各式各样的身形样貌，不是人人都符合白瘦幼的模板。
当荧幕上的角色跳出标准化审美，用健康、多样的身形去塑造不同身份的人，故事的真实感直接往上提了一大截。
大家看剧，看的是乱世小人物的挣扎、算计、求生，不是一场时装美人秀。
当然，外形只是加分项，最终留住人的依旧是演技。
再好的外形贴合度，没有演技支撑，也只是空架子。
关婷娜没有把小金宝演成一个只会靠容貌博取关注的花瓶角色。
她清楚自己角色的定位，风情是外壳，内里是清醒和自保。
她懂得在不同对手面前切换状态，面对强势的黄金虎敢于据理力争，面对陌生来客的时候，又会换上客套圆滑的模样。
外形给了角色底色，演技赋予角色灵魂。
放到整部剧的故事线里，小金宝只是乱世棋局里一枚渺小的棋子。
关婷娜用舒展丰腴的体态，配上收放自如的表演，把这个复杂的姨太太形象立住了。
这才是我们想看的，有故事、有血肉、脱离套路的民国女性形象。
