【文/观察者网专栏作者 云归】
日剧《VIVANT》颠倒历史黑白，引发众多中国观众的强烈反感和集体抵制。这种刻意歪曲历史、恶意抹黑中国的创作导向，本质上是对历史的不尊重，也是对中国观众情感的公然冒犯。
值得注意的是，这部剧由日本影视演员堺雅人主演，仔细琢磨他所参演的影视作品，里面中国元素的演变也十分有意思。
特别是为人所熟知的，他本人就是早稻田大学中国文学出身，所以经常在剧里秀中文台词。
2005年在NHK纪录片扮演遣唐使，并到西安拍摄。回去写文说在中国时食物太好吃了，以至于发胖。
堺雅人在纪录片《新丝绸之路》中扮演遣唐使井真成
2009年拍摄《三角迷踪》，剧里有带着女主在中国街头购买碧螺春，并以中文介绍的情节，“小姐，我买这个，请帮我包起来”，还吟诵过古文“心地上无风涛，所在皆青山绿树”。
但在2012年的《legal high》中，开篇第一幕就是新垣结衣在地铁上认为不给老人让座的堺雅人是中国人，并用中文说“在日本，老人优先”。而后是堺雅人准备大餐和蹩脚小提琴，迎接中国女朋友，说“亲爱的，我想死你了”。
《legal high》剧照
这些还算“小插曲”，一直到今年《VIVANT》赤裸裸地大转向。
堺雅人剧作颇丰，每一部都很能看出当时日本的部分思潮。跨越时间线长，对比来看就更明显。
2009年《官僚们的夏天》，主题是“战后的十年”中，日本官僚分为试图发展民族工业（特别是纺织业出口）的“产业派”和希望尽快与世界接轨的“国际派”，两派进行激烈的路线斗争。国际派占了上风，但面对民众的痛苦也有反思。就在一切看似向好时，被美国贸易战和冲绳问题卡住脖子，产业派心血最终化为乌有。
日本也有过抗美神剧，还拍日本人面对美国的不甘心、痛苦、拼命奋进……和不得不低头。跟在中国买碧螺春是同年播出，时任首相是鸠山由纪夫。
看这部剧已经是2025年，炎热潮湿的夏天。那种不甘心令我最后印象十分深刻：不是每一个民族或每一个人，最后都能在独立的斗争中书写胜利的叙事，这种失败会永久留下烙印。
《半泽直树》自不必说，整顿职场早了十几年。开头仍继承《官僚们的夏天》对民族工业螺丝钉的骄傲。
但《legal high》中，文具厂专利争夺案、绢美村化学污染案、奥蟹头世界遗产保护案，就辛辣地讽刺传统一代日本人不能适应现代化转型、市场经济和法律思维。
日剧也有主流叙事的电视剧，而且堺雅人演得相当多。
大河剧自不必说，2011年的《南极大陆》是当年TBS建台60周年的“献礼剧”，讲日本科考队在“战后十年”如何团结一心克服政治阻力和恶劣自然条件，第一次登陆南极。该剧非常“大叙事”，很多日本国旗飘扬在南极大陆的画面。
另一部2009年的《南极料理人》，讲近期科考队员在南极生活日常。与《南极大陆》相比，就显得十分“小确幸”了。
回忆的大江河，眼前的螺蛳壳。
值得一提的是《半泽直树》《南极大陆》，还有此次的《VIVANT》都是福泽克雄执导。
福泽克雄是福泽谕吉的玄孙。
于是，什么是日本的主流叙事？日本的主流叙事如何变化？谁有资格或有能力代表日本的主流叙事？似乎也一切尽在不言中了。
莫说堺雅人，甚至高市早苗，也不过是台前人物而已。
政治是人的工作，而在日本，权力的传递、继承、交流和发扬，可以代代延续，“刑不上大夫”。对于草根出身的日本人来说，天然没有太多的友好性。
即使成了明星，草根没有牌来交换时，唯一的献祭就是自己的人生。
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