来源：环球时报
【环球时报驻日本特派记者 刘文璋 环球时报驻日本特约记者 王军 环球时报记者 赵霜】编者的话：因为剧情中出现“中国秘密情报组织”绑架、虐待日本情报人员等离谱情节，日本谍战剧《VIVANT》（《别班》）第二季在中国互联网上被痛批，其颠倒黑白的叙事遭广泛批评和抵制。不只剧情荒谬，《VIVANT》更像是一部为当下日本某些人士定制的“爽剧”，呼应了其对所谓国家安全的焦虑、对自身国际地位的幻想，以及对战后日本军事角色的“重新定位”。在这部受日本首相高市早苗应援的剧集背后，日本政府为推动修宪、增加军费、出口杀伤性武器营造的所谓“民意氛围”阴霾正在向包括媒体娱乐界在内的日本各领域蔓延，带来的危害不容小觑。
“对中国赤裸裸敌视”
《VIVANT》由日本导演福泽克雄执导，堺雅人主演，阿部宽、二宫和也等也参演了该剧集。2023年《VIVANT》第一季播出时大获成功，故事以日本商社丸菱商事的巨额汇款错误事件开篇：堺雅人饰演的主人公乃木前往虚构中亚国家“巴尔卡共和国”追查约130亿日元的款项，由此卷入国际恐怖组织与日本自卫队地下谍报组织“别班”的斗争。
2026年7月下旬，《VIVANT》第二季播出，剧情承接第一季结尾，但叙事导向出现明显转向。五名“别班”成员遭绑架，幕后对手竟然是“中国秘密情报组织”。据多家日媒报道，10月4日播出的第19集开篇便打出“含有暴力描写”的警示字幕。被绑架的“别班”成员右手食指与中指已被切断。随后，“中国秘密情报组织”以“不招供就一天杀一人”相威胁。
“中国秘密情报组织”被塑造成冷酷嗜血的形象，而日本“别班”被描绘为技术先进、行事公正、执行力强并最终成功反击的正义一方。
将历史上真实发生的侵华日军酷刑，安在剧集设定的“中国反派”身上，这一行径被中国舆论批评为颠倒黑白，公然挑战人类良知。在日本，这一集的剧情也引发争议。SmartFLASH援引日本网民评论称，剧本一味地直接点名中国这个真实存在的国家，将其描绘得“既残忍又愚蠢”，实在过分。另一名观众表示，第二季“对中国赤裸裸的敌视和对本国的过度赞美太严重”，让人逐渐失去观看兴趣。
长期在日本工作的德国媒体人门特莱因担忧，这种反复强调“中国组织”残忍行为的描写，可能使观众产生的厌恶感不再仅仅针对剧中的敌对组织，而是进一步指向现实中的中国人。
集中投射日本部分社会心理
然而，《VIVANT》这部剧的“野心”，不只有颠倒历史黑白。它以当代跨国情报组织的活动为背景，穿插了许多日本当下热议的时政话题。例如，其第一季剧情涉及“巴尔卡共和国”的自然资源开发，第九集中出现了“萤石”，这种矿物被描绘成能够改变国家以及全球半导体产业命运，被广泛解读为对关键矿产的隐喻。
日本《每日新潮》杂志专栏作家高堀冬彦撰文提到该剧第一季的一个情节：“日本驻巴尔卡共和国大使”背叛主角乃木，试图把他交给该国“外交部长”。高堀称这背后的原因是“因为中国因素的存在”——一方面，日本现实中时至今日仍有约68%的稀土进口依赖中国；另一方面，剧中“巴尔卡共和国”的地下蕴藏着与稀土同属战略资源的“萤石”，“如果不能维持与巴尔卡的友好关系，日本对中国的资源依赖就将持续下去”。
除资源争夺外，《VIVANT》剧集情节还涉及核聚变技术博弈等。更有涉及日本自卫队情报人员越境行动，撤离时放言“若飞机遭到攻击，就等着西方大举出动将你们碾碎”等情节，整体叙事始终将日本秘密组织塑造为正义一方。
日本媒体与部分评论对该剧的评价，揭示出其与当下日本部分社会思潮的契合之处。《文艺春秋》专栏作者太田启之撰写评论称，在日本国际经济与社会地位持续下滑的背景下，各类文娱节目都在强调“日本其实很了不起”，而《VIVANT》的特殊之处在于，它所标榜的“伟大”并非日本产品品质或服务细节，而是“日本的权力”与“日本人的美德”。主人公台词中常有“美丽的我国不容玷污者，无论何人都不允许”之类的爱国表述，搭配好莱坞式的国际行动画面，对部分观众形成强烈情绪吸引力。
有分析认为，《VIVANT》既是商业运作的产物，也是日本部分社会心理的集中投射：对外部威胁的过度焦虑、对自身地位的补偿性想象，以及对战后和平体制下军事角色重新定位的冲动。
呼应高市政府主张
这种心态正在被日本政府利用。尽管TBS制作的《VIVANT》剧集并非由日本政府资助，但高市早苗已在日前为该剧进行过背书。她在10月14日国会答询时提到自己希望能在年底及新年假期一次看完《VIVANT》。《环球时报》记者发现，《VIVANT》剧中虚构秘密情报组织、海外矿产争夺、与“中国反派”作战、让日本自卫队秘密力量在海外“大展拳脚”的情节，正好呼应了高市政府的一些主张。
黑龙江省社会科学院东北亚研究所研究员笪志刚对《环球时报》记者表示，为推动修宪、增加军费、再军事化、出口杀伤性武器等一系列政策调整，高市政府正在日本社会营造一种整体的民意氛围。不仅利用国会、政府的内阁决议推动相关主张，还对其进行“娱乐化”包装，再将其渗透到媒体出版、娱乐教育等各个领域。既满足大众娱乐需求，又借此达成妖魔化一些国家、合理化政府相关政策的目的。
笪志刚进一步分析说，尽管《VIVANT》是虚构作品，但在剧情中将中国设定为敌人，还在相关情节上嫁接了现实历史中日本的罪行。这向观众强化了“中国是国家威胁”的印象。涉及关键矿产的情节则是试图向观众合理化日本政府的诉求——中国不应该对日本进行稀土出口限制。这些印象和诉求被植入影片，服务于宣传日本政府外交和国家安保战略的目的，以获得所谓的民意理解和支持。
笪志刚表示，TBS这部剧和日本政府可能没有看得见的直接利益往来，但已经形成相互呼应的关系。这也反映出日本娱乐界、媒体界自高市执政以来，立场态度发生了微妙变化。虽然一些左派媒体依旧坚持自身风格，但碍于高市背后的强大支持力量，有的减弱了对高市内阁的批评，出现《VIVANT》这样赤裸裸迎合高市政府政策的剧集也就不足为奇。
危害不容小觑
《VIVANT》电视剧对“别班”的塑造，与日本现实中的情报工作存在巨大反差。
2013年11月，日本共同社记者石井晓首次以新闻报道的形式，曝光日本陆上自卫队秘密情报部队“陆上幕僚监部运用支援及情报部别班”（简称“别班”）擅自开展情报活动。此后，日本多家媒体将石井晓称为最早揭露“别班”存在的记者。
石井晓在接受《每日新闻》采访时明确表示：现实中的相关组织被日本官方否认存在，但调查显示冷战时期其曾针对苏联、中国、朝鲜等开展秘密情报搜集——主要以伪装身份进行情报搜集，根本不具备剧中那种策划谋略、武装战斗、执行处决的行动能力；而且由于缺乏首相与防卫大臣的知情与管控，该组织存在监管漏洞，本身就具有违法性与危险性。
专家认为，对于一部分有鉴别能力的观众来说，对《VIVANT》剧集中描绘的情节不过是淡然了之，但对于一些不了解历史的日本年轻人或者高市的支持者来说，这类剧将强化他们对高市政府主张的理解与支持。
《VIVANT》在中国遭到批评后，引发日本舆论关注。《东洋经济》评论委员长西村豪太说明了将中国设为敌人的危险，他表示这一变化背后是日本国民对中国的不信任以及政府安保认知的变化，并担心这种社会氛围可能使日本在对华关系上失去冷静判断。在他看来，日本应以现实主义而非情绪化的态度寻求对华外交的出路。
笪志刚表示，从中日两国对《VIVANT》这部剧的不同看法可以窥见，在高市政府发表涉台错误言论并推行一系列再军事化政策后，中日社会舆论受到严重影响，两国民意好感度进一步下降，官产学研及社会各界的沟通和交流陷入严重停滞。
他补充说，影视剧看似是一个娱乐作品，背后却放大了中日关系历史与现实交织的各种问题，而高市政府却在持续裹挟民意，推动其激进的外交与安保政策，这势必会导致两国关系进一步僵化，两国民众围绕历史和现实诸多问题产生本不该有的分歧。
