这几天，国产影视圈一片死气沉沉，而日剧那边却爆了。
说爆了，不是剧爆了，而是被骂爆了。
中日网友疯狂对线，央视点名、人民日报、环球网、红星新闻等等官媒纷纷下场，一场跨国舆论大战即刻打响。
而源头来自于一部日剧。
这部剧叫《Vivant》，中文名《别班》，日本TBS电视台的周末黄金档，目前正在播放第二季。
这可不是什么小破剧。
经常看日剧的读者都会对一个名字很熟悉，堺雅人。
《半泽直树》《胜者即是正义》....堺雅人的影响力可以说是在日剧界首屈一指。
而本剧还有阿部宽、二宫和也、松坂桃李等等明星，妥妥的一线阵容，单集制作费就超过一亿日元。
在日本影响力巨大，甚至第二季首集收视率就冲到了恐怖的18.8%。
那么，在日本如此风靡的一部电视剧，是如何把隔海对望的中国人都惹生气的？
答案，当然不难猜。
一、把日军酷刑栽赃给中国人，颠倒黑白，其心当诛
《别班》是一部国际题材的悬疑剧。
为了不产生对现实的映射，在第一季中，反派还是虚构的“巴尔卡共和国”，剧组在蒙古取景。
而到了第二季，剧组却直接把反派定为了真实的国名——
中国。
我知道你们也没心情看，简单说一下剧情，
大概就是一个落后又野蛮的“中国神秘组织”，绑架了日本自卫队的情报人员，双方在交手过程中，中国人对他们实施酷刑——
包括但不限于切手指、刺穿腹部、烈日暴晒等等。
上一季还是虚构对象，这一季直接把中国塑造成反派，当然这也无可厚非。
但问题是，这些酷刑你熟悉不?
这不正是当年侵华日军对我们的抗日英雄们，实施的战争酷刑吗？
几乎是逐帧复刻，再加上剧中对“中国神秘组织”落后、腐朽的刻意描写，背后的小心思已经捂不住了。
历史上，明明是他们实施恶行。
但转眼几十年后，他们却把受害者与加害者的身份调转，搬到了电视上，放给全日本，乃至全亚洲的人看。
把施暴者的帽子扣到中国人头上，把我们写成战犯、写成刽子手。
反倒把日本自卫队拍成了受害的英雄？
最恶心的还有这么一段——
面对中国人的残酷手段，日本自卫队宁死不屈，而最后，中国人竟然对日本产生了浓厚的敬畏之情。
我真的.....
这段剧情的潜台词再明白不过：
日本人骨头硬，打不死不认输，强大精神力把中国人折服了！
你以为这就完了吗？
后面还有重磅情节：
日本自卫队情报员坐飞机跑路，回头就撂下一句狠话：
“要是这架飞机被攻击，就等着西方大举出动把你们碾碎。”
好家伙，闹半天在这憋着呢，意思是日本人牛，是因为后面的西方人更牛。
瞧瞧，吹牛还不忘带上主子。
而整部剧的槽点还不止于此。
日本自卫队在海外跨境抓人、开火、撤离，闹得满城风雨却根本没有代价，整得跟世界警察一样。
它不仅颠倒黑白，借助影像产品进行意识输出，还模糊了自卫队的职能边界。
一部剧而已，何必要夹带这么多私货？
而讽刺的是，等事情闹大后，该剧的原型作者倒是第一个站了出来——
我没这么写，是有人故意这么改的！
二、官媒集体下场，原型作者亲自打脸，高市早苗背后支持？
事情闹大之后，10月25日，央视国际时讯先点了名——
“娱乐化包装的敌意，比赤裸裸的宣传更危险！”
紧接着央视新闻、人民日报、红星新闻等央媒接连下场，舆论战场彻底点燃。
中国的网友当然态度一致——
“恶心的人，又在悄咪咪做恶心的事。”
而值得一提的是，虽然在日本，当然有一部分不明事理的人支持这部剧，但也有部分日本网友敏锐察觉到这部剧夹杂的私货，认为处理欠妥。
而更讽刺的是，当争议爆发后，该剧背后的原著作者不干了。
这位作者叫石井晓，原本是日本记者，后来根据自己对日本自卫队的报道，撰写了一本书《自卫队的黑暗组织》，这也是《别班》的故事原型。
然而，当第二季播出后，石井晓参加采访表示：
这部剧的剧本严重偏离了他揭露组织的本意，和他的立场完全相反，背道而驰，令人遗憾。
人家写这本书时，是抱着“情报机构失控，缺乏监督”的讽刺意味去的，结果不但成了歌功颂德，甚至还夹带了某些人的私货。
这不就是把肉夹馍改成了炒饼丝，啥啥都不对了。
清醒的也不止他一个人。
日本影评人町山智浩指出，现实里根本找不到中国政府拷打日本公民的案例，剧中情节纯属捏造。
作家山崎雅弘更直接，给它扣了个名字——“国策迎合剧”。
这说明什么？
日本社会内部，有装睡的人，也有清醒的人，他们也在打一场无声的仗。
而更恐怖的是，站在他们对面的，正是日本的首相高市早苗。
这个人几乎是“中国威胁论”的始作俑者，而此前国会中，她曾表示，自己很喜欢这部剧，还要录下来，在年底一口气看完。
一国之相，亲口支持一部深陷争议的剧？
到这里，就实在没啥好说的了。
三、为啥总有这种事？
可能有人要问，为啥日本老有这种事？
这就不得不科普一个“热知识”——
外务省。
它在1869年成立，办公地点在东京霞之关，是日本政府负责对外关系的最高机关，由外务本省和遍布全球的大使馆、总领事馆构成。
本职是搞外交、办交涉，但私下里干的全都是见不得人的勾当。
从2015年起，它以“海外战略信息传播”的名义，累计投入超过560亿日元。
这些钱里，明确包含篡改历史认知、淡化侵略罪、扰乱他国网络环境等等具体项目。
一条30秒的篡改侵华历史的AI视频，报价五千日元，涉华负面内容，每千次播放奖励一千日元，按件计酬，明码标价。
到了AI时代，这货还搞了个大模型叫“源内”，专门负责网络投毒，而资料采集的时间起点故意设立在1947年之后——
就是故意绕开甲午战争、侵华战争、殖民统治、日本投降等等历史大事件。
到现在，早就形成了一条流水线。
就拿最近几年的事儿说：
宝可梦够有名吧？
2016年《Pokemon Go》把游戏道馆设在靖国神社，2019年员工公开参拜靖国神社，今年1月又要在靖国神社办活动。
三次踩线，最后被逼着发中日双语公告道歉。
再说动漫。
《我的英雄学院》本就有影射731部队的旧账，今年9月，日本痛包品牌WEGO偏要和它联名，还专门挑在9月18日发售。
被中国消费者抵制后，才悄悄终止合作，这还是刚刚发生的事。
还有小说。
2018年，日本轻小说《在异世界开拓第二人生》，作者把中国、韩国骂成“J国”，说“J国的猴子没教养”，最后在一片抗议声中停止出版。
都说日本文化输出强，而动漫、游戏、小说甚至是电视剧中，却总是出现这种恶性事件。
这不是某个创作者的一时兴起，而是一波人的有意为之。
为什么要这么做？
因为人在放松的时候，批判性最低。
它不跟你正面争吵，跟你辩论，而是包装成游戏、动漫、电视剧，潜进你的电脑、手机、自媒体，把“谁是施暴者、谁是受害者”这把尺子悄悄掰弯，把历史悄悄篡改。
等你反应过来，立场已经被植入了。
或许过不了多久，当老一辈还在铭记历史时，某些新生代却主动站出来否定历史了。
到这一步，他们就已经赢了。
所以我一直讲一句话，影视作品是艺术，也是商品，也是文化载体。
看剧，也得看立场。
但警惕，不等于排外。
正常的日剧，日本的文化、料理、风景，该看看、该欣赏欣赏，我们不搞无差别对立。
我们只划一条线：
立场不对、为侵略张目的作品，一律不看，还要抵制。
别人某些人侮辱了艺术！
——全文完。
