半个多世纪里，DC电视屏幕上先后出现过14个不同版本的蝙蝠侠。从1966年亚当·韦斯特第一次披上斗篷算起，这个数字还在不断增加——电影之外，蝙蝠侠参演的动画与真人剧集多达21部，还频繁出现在各类联动剧集中。
但这段历史并不连贯。几十年来，蝙蝠侠被重启、被砍、被换角，然后再重启。结果是配音演员的数量甚至超过了真人演员。每一个新版本的布鲁斯·韦恩，都对应一种新的塑造方式，而这些塑造并不在同一个水平线上。
这份排名先要厘清标准：所谓"不同版本"，指的是属于各自独立世界观的角色。比如凯文·康罗伊虽然在七部剧集中为蝙蝠侠配音，但它们同属DC动画宇宙，因此只算一个版本。评判对象是角色本身——编剧和演员如何呈现他，而不是他所在剧集的质量。
排在末位的是1973年至1985年播出的《超级朋友》。这个版本的蝙蝠侠由奥兰·索尔配音，后期换成亚当·韦斯特，也是少数由两位演员先后献声的版本之一。蝙蝠侠本可以幽默轻松，但《超级朋友》恰恰示范了这种轻松该怎么演砸——它滑稽、浮夸，却没有亚当·韦斯特版那种开创性地位，既没有现代改编的黑暗粗粝，连轻松的部分也处理得不算好。
紧随其后的是喜剧向作品《哈莉·奎茵》中的蝙蝠侠，由迪德里希·贝克配音。在这部以反派为主角的剧里，他经常成为笑料，打架输多赢少，和戈登的关系尴尬，还对自己的创伤执念过深，第三季甚至为了复活亲人而近乎沦为反派。不过这个版本并非一无是处：剧中探索他内心时，展现出对布鲁斯·韦恩创伤的准确理解，他与蝙蝠女的关系有看点，与塞琳娜·凯尔的相处也被挖出了 dysfunction 的一面。只是单论喜剧化呈现，其他剧集做得更好。
2025年的动画《蝙蝠家族》由卢克·威尔逊配音，重点放在布鲁斯作为达米安父亲、以及蝙蝠家族大家长的身份上。这个设定本可以深入挖掘他与达米安、阿尔弗雷德的关系，但实际着墨不深，布鲁斯更像一个疲惫的父亲。作为一部面向儿童的动画喜剧，它完成得尚可，人物也算有趣，只是层次太单一——蝙蝠侠本可以承载很多面。
真人剧集《哥谭》里的布鲁斯由大卫·马佐兹饰演，问题出在它是前传：布鲁斯直到大结局才真正成为蝙蝠侠，剧集却又让年幼的他以义警身份行动，这与既有的蝙蝠侠设定相去甚远，剧情也没能给出合理解释。人物性格同样受质疑——大部分时间里他是个孩子，显得过于爱抱怨，缺少蝙蝠侠标志性的坚忍。不过他与拉斯·艾尔·古尔等反派的关系，算是扳回一些分数。
《蝙蝠侠新冒险》请回了亚当·韦斯特和伯特·沃德，几乎像是真人剧的续集，但严格来说属于新世界观。蝙蝠侠和罗宾的性格延续了下来，某种意义上继承了他的优点与缺点，却少了当年的魅力。这个版本恰恰说明，亚当·韦斯特的身体表演为角色加了多少分——他依然不错，但不再那么有趣，加上缺乏后期作品的深度与成熟感，整体只能算平淡。
电视史上最独特的蝙蝠侠，反而不来自蝙蝠侠剧集，而是几部《史酷比》剧集和电视电影。这些联动中出现了亚当·韦斯特、凯文·康罗伊、迪德里希·贝克等多个版本，因为都只是几集的客串，被合并计算。它们都很好地呈现了角色轻松的一面，他与神秘公司众人的互动相当有趣，英雄气概也一目了然，但联动性质决定了深度有限——有趣，却扁平。
短命的动画《当心蝙蝠侠》共26集，最大长处是深挖蝙蝠侠的反派画廊，武士刀、猪教授、无政府主义者等冷门角色轮番登场，每一场交锋都处理得不错，这个版本的蝙蝠侠也多次展露侦探能力。更难得的是，布鲁斯被塑造成一个会受伤的普通人，而不是没有超能力却刀枪不入的坦克。它的短板在于过度聚焦冷门盟友与反派，始终没机会展开他与罗宾、蝙蝠女，以及小丑、猫女等重要角色的关系，也完全忽略了他柔软、有趣的一面。
2004年的《新蝙蝠侠》由里诺·罗马诺配音，对反派几乎逐一重新想象，这给了这个版本相当大的重塑空间。他侦探属性减弱、装备更强，但依然是个出色的蝙蝠侠。问题在于他常被盖过风头——剧集的反派、故事和动画风格都太出彩，罗马诺的版本未必总能独立闪光。不过他演出了一个很有说服力的年轻布鲁斯，后期与蝙蝠家族的关系也发展得不错。
《蝙蝠侠：英勇无畏》刻意走1966年剧集的坎普路线，而这恰恰奏效。它是对蝙蝠侠早期形象的致敬，迪德里希·贝克的版本迷人而温暖，嗓音条件出色，无论情境多荒诞都演得一本正经。可惜的是这个版本不够灵活，剧集几乎没给他真正威慑他人的机会。但论喜剧化诠释，它属于最好的那一档——热爱装备、乐于助友、不忘坎普出身，全都到位。
《蝙蝠侠：披风斗士》把故事放在1940至50年代的平行时空，这个设定迫使哈米什·林克莱特版的蝙蝠侠更多依靠头脑和体能，而非花哨装备。与《新蝙蝠侠》类似，剧集重新想象了多位反派，让林克莱特得以探索这个经典角色的新侧面。这个版本依然没能在黑暗与轻松之间找到平衡，但林克莱特的演绎是系列中最黑暗的之一，对蝙蝠侠成熟甚至令人不安的部分处理得相当好，因此不够友善也可以被原谅。整部剧像一份心理学教科书式的案例研究，为蝙蝠侠的神话增添了有价值的东西。
