亚历山大·斯卡斯加德在新片《柳条》里演了一个完全由柳条编织而成的“丈夫”，连乳头和下半身都是柳条做的。
这部由乌苏拉·威尔斯-琼斯短篇小说《柳条丈夫》改编的年代喜剧，讲述一名被排斥的渔妇（奥利维娅·科尔曼饰）委托一位编织大师（彼特·丁拉基饰）为她制作一个柳条丈夫。成品是一个完全由柳条织成的男人，对妻子的忠诚与浪漫毫无保留——这个角色落在了身高6尺4寸的瑞典演员斯卡斯加德身上。
把斯卡斯加德变成柳条丈夫，靠的不是魔法，但接近魔法。艺术指导兼特效化妆设计师乔·邓克利，以及维塔工作室的化妆与发型设计师莎拉·鲁巴诺及其团队，与导演埃莉诺·威尔逊、亚历克斯·休斯顿·菲舍尔合作，打造出一套全实拍可用的服装与全脸假体妆容，让斯卡斯加德能自由活动、自由表演。邓克利对媒体表示，影片成败取决于妆容本身的质量，角色必须让人相信他存在于那个世界。
维塔团队花了18个月研究、开发和制作这个共同主角，过程中还发明了一种全新的假体妆容做法。邓克利解释，传统材料行不通，柳条的几何结构太复杂，根本无法脱模；团队虽然熟悉3D打印的前沿技术，但一开始并不知道具体怎么做，因为没有任何硬件是为这种用途设计的。时机也巧，维塔的纺织与编织团队刚结束《阿凡达》的工作，多年来一直在为纳美人织服装，其中一些人转来参与《柳条》，帮助完善创作流程。
制作流程大致是：概念团队先定形状，首席编织师贾斯敏·范利思做实体编织样本，样本再被放回2D图稿，接着做编织的3D模型、打印测试件、上妆测试，看效果是否达标，再回到取样环节。邓克利说，他们希望这种编织能模拟肌肉纤维，既要够紧以保持整体，又要够松让条状结构能活动、弯曲。
编织样本完善后，鲁巴诺介绍，从脖子往下共有50个单独3D打印的身体部件，固定在很薄的氨纶或弹力网布上组成服装；服装的头罩套过斯卡斯加德的头部和下巴，这样他动头时脖子也跟着动。面部同样是一块块单独制作的部件：柳条耳朵、柳条嘴唇、下颌件、更大的额头、颧骨和鼻子，鲁巴诺形容鼻子像“蝙蝠侠面具的部件”。此外还有假发、睫毛和面部毛发，这些用的是muka——一种新西兰亚麻植物，纤维被梳理撕碎后打结编到织体上，就像把真人头发编到蕾丝上一样。
维塔以怪物和科幻生物闻名，这次做浪漫男主角是独特挑战。邓克利强调，他们做的不是人类，也不是血肉生物；鲁巴诺则点出另一层难度：斯卡斯加德会被完全遮住，但他的神韵必须透出来。为此服装在遮住皮肤的同时，必须保住他的表情。
这套服装几乎全实拍，只有少数细节用到CGI，其中之一是阳光从柳条缝隙间透出的效果。鲁巴诺说，斯卡斯加德前臂以下穿了贴身的蓝色氨纶，以便在关键瞬间做视觉特效；除此之外的特效只是去掉了一点泪管、水线和眼球周围的粉色。
维塔负责脸和躯干，腰部以下则交给另一组人。匈牙利服装设计师组合托特·安德拉什·达尼埃尔与阿蒂拉·戈德纳-尤哈兹与邓克利、鲁巴诺紧密合作，确保服装、轮廓和柳条假体连贯。达尼埃尔回忆，开拍前一周导演说应该让柳条丈夫裸体出镜，于是紧急启动了一个服装项目，制作能无缝模仿假体的裤子。他们发明了一种技术：在弹性基底上印刷特殊颜料，经热处理后呈现立体效果——柳条阴茎也包括在内。达尼埃尔说，亚历克斯来工坊试装好几次，一直想知道自己的尺寸，现场很好笑。小团队随后手工上色、描影每一处柳条细节以求真实。戈德纳-尤哈兹说，可惜他走进湖里时看不太出来，但效果非常酷。
除了柳条裤，两人还负责柳条丈夫的服装。他们不受地点和时代限制，自由发挥。达尼埃尔说，要造一个并不真正存在的村庄和宇宙，就得用世界上不为人知的参考，所以最终从匈牙利民间艺术和服饰中取材，因为在匈牙利之外几乎没人知道它长什么样。两人还从17、18、19世纪的风格、质感和色彩中找灵感，为这部异世界情色幻想片的每件服装做设计。
给斯卡斯加德穿衣时，达尼埃尔说，亚历克斯是个大块头，维塔加上假体后让他显得更大，轮廓很好看。他们把每件衣服都做得小一点，像高中时穿、后来长个穿不下的西装：袖子和裤脚偏短，腰线不在腰上。戈德纳-尤哈兹补充，为了省时间、不必每次都贴满全身柳条，他们还做了加厚内层，这样即使只穿衬衫、不戴假体，轮廓也保持一致。
柳条丈夫的完整亮相，是在他挨家挨户敲门借衣服之后——一套贴身的婚礼西装，配一双匈牙利鞋匠做的棕色系带鞋。达尼埃尔说，他们最终用了深蓝灰色的精致粗花呢，三件套的剪裁参考17世纪男装。那种克制的严肃感加上紧身剪裁，既有格调又性感。后一场戏里，村民人群分开，震惊又敬畏地看着渔妇与柳条丈夫共舞，性感进一步升级。达尼埃尔回忆，那场戏他们决定脱掉外套，因为更高级，也方便他跳舞；衬衫剪裁相当宽松，与奥利维娅的上衣正好相配，非常浪漫。
柳条丈夫的存在——他阴郁的渴望，以及让全镇陷入嫉妒的奇观——是这几位设计师手艺的一次华丽展示。所幸，没有人被木刺扎到。
