提到美人鱼，估计很多小伙伴和小编一样，最早接触的版本就是《海的女儿》里那位，用美妙声音换取双腿的小美人鱼了。
作为影视作品中的常客，不管怎设定怎么变，大多数情况下美人鱼都是长发飘逸、鱼尾闪耀，半人半鱼的美丽少女形象。
当然，凡事总有例外。比如……捷克3D艺术家Juan Hernández，对“美人鱼”这一神话生物的个人演绎，那是相当“主观”，直接把我对美人鱼的“刻板印象”敲稀碎。
但小编属实没想到，这种野路子的“美人鱼”，它居然无独…还有偶！这一次出手的，是来自瑞典的视觉特效公司Dupp Film。
说到这里，就得先浅聊下今年刚刚上线的，瑞典超自然惊悚剧集《1985年之夏》了。
该剧改编自约翰·阿维德·林德克维斯特的同名小说，由约恩·斯坦执导，总共分为6集。故事围绕一群生活在斯德哥尔摩群岛的青少年展开，随着一名当地男孩在神秘岛屿附近溺水身亡，青少年们的夏天逐渐走向黑暗…
而剧中那条令人倍感不安又极具真实感的美人鱼，就是由Dupp Film打造而成的。
导演的目标，是创造一条非传统奇幻的美人鱼，并让这个超自然生物“活”起来。团队希望打造一个仿佛真的栖息于波罗地海冰冷海水中的生物：既令人不安，又要富有表现力，同时还得足够可信。
最终，团队决定采用实体特效+CG无缝协作的方式，CG没有被用来取代实体特效，而是成为了实体特效的延伸。
PART ONE
/ Svärtan
设计一条波罗的海美人鱼
负责《1985年之夏》生物设计的，是获得过两届奥斯卡提名的特效化妆师Göran Lundström ，他为演员打造了一套完整的上半身硅胶戏服。
导演希望这个生物比起优雅美丽的幻想美人鱼，更像鱼。于是Göran Lundström参考了波罗的海本地鱼类的偏灰绿色调和自然纹理，将这些独特颜色用到了戏服涂装上；在突出自己设计风格的同时，又让生物保持了“第一眼像女性”的特征。
PART TWO
/ Svärtan
每个镜头都用了CG
演员穿着人鱼服完成游泳、跳水等高强度表演，团队在对每个美人鱼出现的镜头都进行了数字处理。
最初计划用隐形眼镜改变角色眼睛效果，但在实际拍摄时发现会限制演员的表演，于是视效团队把每个镜头中的眼睛都替换成了CG版本，同时加入细微焦点变化、瞳孔缩放和几乎难以察觉的小动作，让角色更有“内在生命”。
就连眨眼也是精心设计过的。通常鱼在水下不眨眼，但角色却需要表达情绪，团队没有完全使用人类眨眼，而是做了一个轻微的下眼睑眨眼。当人鱼进入捕猎状态时，瞳孔会变成拉长的的椭圆形。另外，团队还添加了活动的腮、数字嘴部替换。
PART THREE
/ Svärtan
打造前后一致的数字人鱼
全片中约有80个镜头采用了实拍表演和数字增强相结合的方式呈现；另外包括水下、游泳、攻击，以及陆地上爬行的场景在内的20个镜头，则是完全CG制作的美人鱼。
人鱼的数字资产，是团队参考了数百张实体人鱼服照片后，在Blender和Maya中建模，并使用Substance 3D Painter完成贴图绘制；随后在Maya中完成绑定和动画制作，通过Houdini进行特效模拟，最终经V-Ray渲染后在Nuke中完成后期合成。
对于团队来说，面临的最大艺术挑战不是让人鱼看起来逼真，而是让她能够在每个镜头中都保持一致。
其中最具挑战性的，是人鱼对着镜头尖叫的特写。尽管数字模型是基于实体戏服构建，但角色“身份感”却在制作过程中悄然偏移，团队不得不重新回溯分析，寻找导致角色气质偏离的原因。
在《1985年之夏》里，人鱼这一角色不是单纯由实体戏服定义，也不完全由数字生物定义，相反它介于两者之间。戏服确立了角色的物理存在感，CG将这种存在感延伸，创造出了实拍现场难以捕捉的细腻面部表情。
技术确实顶，效果也很燃，必须承认，这版“美人鱼”确实让我认识到了自己审美的局限性~
