《嫁金钗》的看点，几乎全部集中在田曦薇身上。
戏外探讨她分饰俩角的演绎方式也好，戏里感受角色在故事中的颠沛流离也罢，总之，台前幕后，目光与争议，都在她一人头上。
对小田来说这自然是好事。国民度的提升，自我演技的磨练，市场的价值证明等等。
可对剧来说，那就见仁见智了。
至少在我来看，《嫁金钗》抛开小田，还真挑不出来多少可取之处。单看剧中那旁的角色，蠢笨得与任人摆布的猪狗何异？不过是推着主角往前走的活道具罢了。
剧本本身，往好了说是经典，不留情面就是老套，可以说一眼望到头。
起首是想给恶女找替身嫁给濒死的新郎，恰好就找到个长相几乎一模一样的。
有那么巧吗？真就大国基因库？
那自然不是那么巧。从恶女主家的伯母从瓮中找到婴儿骸骨来看，都不用想，这模样相似的本就是这家流落在外的亲骨肉。只不过当年想弄死却不知什么原因没弄死。这才让她苟活至今。
那原本的恶女是什么情况？如果是生了双胞胎肯定能猜到啊。
剧中有一姑姑，与恶女的父亲是双胞胎，视恶女为亲女儿般。如果这一代没有双胞胎的设定，那答案只有一个，恶女就是这姑姑的亲女儿。
这些伦理纠葛，在外漂泊的千金戏码，从长剧到短剧，从真人到漫剧，翻来覆去，三回九转，多到拿筢子筢都筢不过来。
剧里目前更新到恶女找到亲生母亲整治女主的剧情，往后势必又得上演一番母亲发现自己错认了女儿，痛哭流涕求原谅的戏码。
至于男主，现在是契约成婚的阶段，之后势必会是女主主动和离，最后上演追妻火葬场的三板斧。
算来算去，《嫁金钗》的全部故事不过如此。
看点寥寥。后劲不足。
眼下因为女主的身份还未曝光，还处在一个随时可能嗝屁的阶段，紧张程度上还是有的。
等到进入中后期，身份一揭晓，我想不到还有什么能把故事撑下去。
女主的身份已经是皇家之下的天花板了，再往上不过两条路。
要么就是内忧，于皇位上做文章，争个太子、平个叛乱云云。
要么就是外患，家国天下，敌外寇、守江山。
然而不管哪条路，与前期里从烂泥地里爬出来站稳脚跟相比，都缺了一股劲儿。
这股劲儿源于两字：真实。
再确切点说就是代入感。
前期看女主九死一生，步步为营，观众还是能够同剧中人物同呼吸的。看底层人如何在深宅权贵里刀尖起舞。
可到了后面，看什么呢？看大女主振臂一呼万民来朝？看大女主血洒疆场为国为民？
有点假了。
这也是内娱所谓的“大女主”剧的通病。
好像大女主就一定要做一些男人们做的事，才能称之为“大女主”。
世俗里大男主成功的标志是建功立业，所以我们的“大女主”就也要建功立业。
放在现代剧里，如《风吹半夏》这般，还是靠谱的说得通的。
可你放在古代背景里，还要让女人和男人一样，将大女主的目标设定为匡扶社稷、封侯拜相，拯救国家于水火之中。
这不就有些扯了。
这不就是着了相了。
所以说，内娱目前大部分的所谓的大女主剧，包括《嫁金钗》在内，还是被男性沙文主义荼毒太深，还活在男性制定的评价体系里，还有很长的路要走。
我的言下之意是，《嫁金钗》的上限就到那了。
但也不可否认的是，虽然烂尾之嫌已经预定，但起码目前的剧情还算是戳在大众的爽点之上，收视必然差不了。
做个消遣，看个乐子还是不错的。
看点我也说了，就在小田一人身上。
一人分饰俩角。
一个是纯恶女，恶得昏天黑天，恶得丧心病狂，简直恶到扭曲。
待奴婢为猪狗，视人命如草芥，要杀便杀，要剐便剐。
对别人狠，对自己更狠，上演苦肉计，拿起簪子就往自己手上划，血流如注。
可即便是这样的角色，我想下线的时候，估摸内娱编剧最爱的“洗白”环节也少不了。
从身世出发，爹早死，娘入宫，大宅之内受尽欺凌，自幼不懂何为爱，所以养成如此脾性。
说来说去，又给扯到“原生家庭”。
另一个则是真正的女主，韧性十足的夜香妇。所做一切，只为活着，只为往上爬。
虽然烂命一条，但烂命也是命，烂命也有活下去的权利，断不能任由权贵们肆意欺凌。
烂命也要在这京城搅他个地覆天翻。
看着倍儿热血。
但可惜啊，烂命其实是流落在外的千金。一下掀翻了此前种种。
烂命终究不是真的烂命。
《庆余年》里，死了个侍卫，范闲不依不饶。因为死的是他范闲的侍卫。为了自己的侍卫，他可以杀无数个别人的侍卫。
《火影忍者》中，嘴上喊着吊车尾也能当火影，身体里封着九尾，爹是四代火影，娘是漩涡一族，自己是阿修罗转世、六道仙人后裔。
到底还是血统的胜利。
你说连《嫁金钗》这么一部无脑爽剧，都不敢相信一个毫无背景的底层女性能凭着韧性和智慧赢到最后，一定要给她冠以真千金流落民间的设定。
就好像卑贱的泥地就长不出参天的树，底层的人一辈子就只配烂在泥里。想逆袭？拿血统说话。
这就不是一部剧的问题了。
这样的故事看多了，是觉得可笑又可悲。
可笑的是编故事的人，连编一个纯粹的草根逆袭的谎，都没有胆量。可悲的是看故事的人，在别人的血统胜利里，代入自己的逆袭梦。
就说眼下最爽的AI漫剧，逆袭都靠什么？靠智慧？靠学识？靠努力？别招笑了。
靠统子。
那没有统子怎么办呢？
洗洗睡吧。
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