一个从宋词里摸来的不知所谓的剧名，三两个代表作寥寥的明星，再来四五个熟脸老演员给抬抬轿。
全都塞进一部八九个人里有七个人看了都皱眉的晋江网文改编。
《玉簟秋》真是十足的烂剧像。
但是。
像是所有古早电视购物广告的开头。“我是抱着试一试的心态，没想到······”
我是抱着看烂剧的心态点开的《玉簟秋》，没想到着实给了我好些惊喜。
这是一部优缺点都极为明显的作品。
缺点主要集中在女主角的设定上。人物的问题大了去了。
核心问题是，编剧把所有想要输出的东西都放在了这个角色身上。
不管是否符合时代环境，不管是否符合人物背景，只要是正能量的都一股脑塞给女主角。
出身平民与患病母亲相依为命的她，面对一群少爷小姐的刁难，不仅言语间不退让半分，还敢直接上手反抗，把少爷整了个头破血流。
惹怒了少爷要放恶犬咬她，只要她磕头道歉，这事就算过去了。
但女主仍是不惧，突出的就是一个凛然正气，不畏强权。
如果不是开了光环，男主出现救了她，她这条命就算是交待在恶犬嘴下了。
真就不顾母亲死活了？
一个分明是输不起惹不起，在乱世走错一步就得坠入地狱的人设，却偏偏横冲直撞，带着一股修炼了金刚不坏神功的鲁莽。
又比如女主被卷入刺杀男主事件中，凶手是个报复错人的可怜姑娘，最后万念俱灰姑娘自杀在她面前。
女主就把这事怪到了男主头上，说什么她那么活生生一个人就这么死在你的面前。
难道不是姑娘自己死意已决，和男主有何关系？
之后女主更是大骂男主王八蛋，说他不懂平民百姓的水深火热。
口号喊得没错，但仔细一琢磨，和这次事件有什么关系？
都哪跟哪？就硬塞，硬喊口号？
随便抓一个底层人物的悲剧，不管和男主有没有关系，就能拿过来当成女主输出阶级观点的工具？
还有女主正和唱戏的头牌聊话本呢，突然就冒出来，以后我要写一个本子，“女子不是命运的浮萍，女子也可以为自己的人生而执笔。”
又开始喊口号。
女主是从哪得出这个结论呢？是经历了屈辱后的幡然醒悟？是接触了新思想后的慢慢蜕变？还是生存夹缝里磨出来的棱角。
不知道啊，什么铺垫都没有，女主突然就开始喊口号。
一言以蔽之，本剧的女主根本就是一个带着现代价值观穿越回去的代言人。
她的思维方式、道德标准、行事风格，完全脱离了她所处的阶级和时代，没有任何旧时代底层女性的局限和挣扎。
尤其是她对“妈”的态度，卖惨、体现女主不容易的时候有妈，一到硬刚权贵耍脾气的时候，妈就没了。
她冲动行事的时候，从来不会想出事了我妈怎么办，对方会不会报复我妈？
真就是穿越者一样。与妈毫无感情。
这份存在于女主角身上的割裂感，严重拉低了《玉簟秋》的下限。
可我又不得不说，在其它方面《玉簟秋》确实有独到之处。
比如人物关系与故事结构的设定上的巧思。
男主经典的表面不学无术的纨绔公子哥，实则胸有城府深藏不露。这挺俗的。
但俗套之余，亲情方面却是给予了人物极大的发挥空间。
母亲三个儿子死了俩，他是独苗。母亲对他所作所为的纵容与娇惯之余，提到的是“这是唯一的独苗”。
说明她不是不知道儿子的臭毛病，只是因为这是唯一的儿子了，算是她经历过两次丧子之灾后的保护性溺爱。
所以她纵容儿子四处浪荡，不是不知道儿子顽劣，而是她潜意识里就希望儿子没出息。儿子越像个扶不起的纨绔，就越不会卷入权力斗争，就越能平平安安活下去。
这个点，设定得相当妙。
而当男主在找寻刺杀自己的真凶时，其实父亲早就调查清楚了幕后黑手。但为了自己的政治利益，他并没有将这事告诉儿子，瞒了下去。
换句话说，男主这边一边和女主勾结拉扯调查真凶，其实老辈子早就把算盘打到天上去了。
这一设定，可谓极大加强了故事的厚度与可看性。
也为之后父亲一角的复杂性与父子关系的冲突奠定了基础。
而除此之外，最让我刮目相看的还是对男主的刻画。
主要集中在一场戏。
那场戏是女主先喊了口号，说男主生下来就高高在上，视平民百姓为脚下蝼蚁，不懂平民百姓的水深火热。
石破天惊的是接下来两人的对答。
“你今晚能平安回去，能照顾你妈妈看病吃药，明天天一亮还能平平安安地去上学，正式因为有我们守护着这一片土地，没有我们，死的人会更多”。
“欺压百姓的土皇帝，还真把自己当守护神了。”
我很少会在内娱影视剧中看到对军阀的“正面”刻画。他们大多都是霸权的反派形象，就像女主所说，是欺压百姓的土皇帝。
可《玉簟秋》却罕见地直面了北洋军阀时代一个讳莫如深的历史命题，军阀的不可替代性。
剧中背景是民国八年，军阀混战愈演愈烈的开端，各省军阀拥兵自重，过境军队劫掠如匪，各地流民、溃兵、土匪四起，这可是比军阀欺压更彻底的无政府状态，劫掠、屠村、饥荒、人口买卖等等随处可见。
是军阀的出现，为百姓提供起码的基础生存保障。
他们的确欺压百姓，把秩序建立在霸权与对底层的盘剥上，但不可否认他们确实在乱世里撑起了最基本的秩序，避免了更大规模的死亡。
在一个没有更好选择的时代，百姓只能在坏和更坏之间做选择。
在凸显了军阀不得不存在的无奈之后，岂非才更能凸显后来星星之火到来的真正意义。
《玉簟秋》的这种思考与呈现，在内娱的民国剧里非常稀缺。
难得的是，在宏观上肯定了军阀存在的部分合理性之余，从微观上也让观众看到，军阀士兵们的血肉。
女主陪着男主去面见军阀，男主在里面谈事，女主在外面给各个兵娃子们帮忙写起了家书。
“姑娘，麻烦告诉我爹，秋忙的时候不要一个人累着了”“我也要写要给我娘写”
一场戏，就让观众明白，这些过往影视剧中凶神恶煞的军阀士兵们，其实也是从田间地头走出来的百姓子弟，是父亲的儿子，母亲的牵挂。
他们当兵吃粮，大半不是为了建功立业，只是为了混一口饱饭，给家里省一张嘴。
今天在这里等着长官谈事，明天可能就被拉去打仗清乡，执行那些盘剥百姓的命令。
换句话说，他们即是乱世的受害者，也是苦难的执行者。是时代把这些百姓家的孩子，推到了那个位置。
这就是那个时代的拧巴与悲剧。
能把这些呈现出来，对一部民国言情的晋江网文改编而言，难能可贵。
虽然它霸总爱上我的桥段的确俗套，但这种偷偷塞进对历史的思考也着实让我动容。
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