黑色皮质西装Saint Laurent
黄色长袖T恤 Alix Higgins
蓝白长袖上衣 Yamaumi
黑色长裤 Sean Suen
帽子 Ranze x Aojie
皮衣 Grossi
浅蓝色衬衣 Fendi
Q：刚结束你的鸟巢十场演唱会，现在你的感受是什么？
汪苏泷： 去年鸟巢三连开的时候，我就许愿以后要“大开特开”。这次一开始计划了九场，后来七夕又有机会加一场，就变成了十场。在鸟巢的三个星期，像是跟大家一起在鸟巢生活了一小段时间，挺奇妙的。
Q：鸟巢对于大部分歌手来说都是一个里程碑。第二年回到这里，你觉得自己面对鸟巢的心态发生了什么变化？
汪苏泷：去年在鸟巢，会有一种“我要把这个舞台做好”的压力。但第二年再回来，有了更多的场次，我不希望它变成一个单纯刷数据的行为，也不是为了证明我能在鸟巢开多少场。我更在意每一场的内容是不是精彩。我把它当成创作的一部分，看这一次，我还能在这个空间里做什么新的东西。所以今年我们花了很多精力在声音、舞台、视觉，包括歌单的变化上。我也看到了很多朋友的好评，很开心。
皮衣 Grossi
浅蓝色衬衣、黑色西裤 均为 Fendi
黑色皮鞋 Prada
Q：连续演唱会期间，你的一天通常怎么度过？
汪苏泷：我的作息不太值得推崇。一般晚上三点睡，早上十一、二点起来。起床后先做有氧、吃饭，再出发去彩排，之后化妆、演出。演完回酒店差不多十点、十一点，洗完澡也就十二点了。这时候，我一般会处理一些工作，比如歌单的调整，还有要准备发的歌曲；如果实在太累了，就躺在床上玩一会儿手机。我一定要保证七八个小时的睡眠，保证第二天的演出状态。
Q：高强度演出里，你怎么保持体能？
汪苏泷：平时我都会健身，有氧和无氧结合。但鸟巢期间，我只保留了有氧训练。一般会选择椭圆仪，因为我膝盖不太好。有氧的时候我会玩游戏，有时候也会看看剧，都很适合有氧的时候打发时间。
Q：你会看观众写的演唱会repo吗？
汪苏泷：会，而且会看不同平台，因为每个平台的讨论方向都不一样。看多了大数据也会一直推给我。最近让我印象很深的一句话是：“好多歌没听过，但都很好听，回来以后赶紧去找。”这是我最喜欢的一类反馈，因为那些不那么熟悉我的朋友，通过演唱会更了解我的音乐。
Q：演唱会的歌单，如何平衡“大合唱”和“宝藏歌曲”？
汪苏泷：演唱会当然要唱大家熟悉的歌，那是很多人来到这里的原因。但如果三个半小时里，我只是把所有最红的歌重新唱一遍，我自己会觉得这场演唱会的意义会很有限。我认为演唱会还有一个很重要的意义，是让原来没有被发现的歌重新被听见。像《晴》，以前就是“小众冷门金曲”，最开始反响也没有那么强烈，后来随着演唱会，从间奏到bridge、再到副歌，慢慢都被大家听见了，现在已经成了我的演唱会里很重要的一首歌，在音乐平台上也重新进入了排行榜。我现在甚至觉得演唱会是歌曲的“重新上架”，希望更多的歌能被大家听见。
Q：同一座城市的多场演出，为什么还要做不同歌单和设计？
汪苏泷：
我其实不太提倡“全勤”，但我也理解——既然去了一个城市，可能就想把三场都看完。所以同一座城市的几场演出也会有不同歌单。不过这并不只是为“全勤”的观众准备，而是我希望更多音乐有机会跟大家见面。演唱会里的某个切片、某个状态、舞美或者装置，也可能让一首旧歌突然被注意到。
Q：这次鸟巢演出在音响、视觉和舞台上做了很多升级，是怎么考虑的？
汪苏泷：因为我每一轮巡演都不给自己留余地。如果有十个点子，我不会这次用两个、下次再用两个，而是会在这一轮把它们都用掉。所以到了鸟巢，我又会想：还能带给它什么？这一次我们最先想到的是听觉体验。我们把两百多首歌重新做了全景声版本，希望体育场里的声音不再只是从舞台正面过来，而是真的可以建立一个空间。然后才是机械、视觉、舞台结构这些升级。这次十场也让我们有了更多的可以去升级的时间和理由。虽然整个沟通和执行的过程很复杂，但我觉得值得。
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Q：你希望观众怎样进入一场演唱会？
汪苏泷：有两种方式。
第一种，如果你完全不知道“罗曼城”是什么，不知道《十万伏特》发生过什么，也没有关系，你一样可以很轻松地看这场演唱会。我们的音乐、舞台、视觉，都是顶级的。
第二种，如果你一直跟着我们的专辑和巡演走，会看到另一层故事。我们有自己的一套叙事和世界观。《明日世界》其实就是从《十万伏特》最后那场爆炸开始的，上一轮结束的地方，就是这一轮开始的地方，里面很多人物、装置、舞台细节都有前后的关系。
我不希望演唱会会有任何门槛，但如果你知道得越多，就能多得到一些东西。
Q：你希望大家怎样听新专辑《明日世界》？
汪苏泷：按照曲序，从第一首听到最后一首。也可以结合演唱会来听，因为舞台给了新歌被更多人认识的机会。新专辑的歌刚出来时当然不会像老歌那么普及，但一首歌经过完整的舞台呈现，大家就会更容易理解它。像《就要活得不懂艺术》，就有很多人是通过演唱会喜欢上的。
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Q：一场演唱会里，你怎样避免“想当然”的设计？
汪苏泷：演唱会里会有很多固定的环节。比如慢歌就坐下来弹琴，快歌就跳舞，情歌就做一个很唯美的舞台，这些当然都没有错，但如果每一次都是这样，很快就会变成惯性。像《写故事的人》是一首大情歌，我给导演组的要求是不要把它做成常规情歌，所以舞台里加入了很多悬疑元素。我不希望任何一首歌是敷衍的，也不希望设计停留在惯性里。
Q：上一轮已经做得很好，再突破会不会越来越难？
汪苏泷：会。
我到现在也不知道下一张专辑要写什么，因为一个人不可能永远都有创意、永远都有新的突破。但我觉得至少有一件事是可以做到的，就是尽量改变。每次改变都会有人怀念过去；以前改变的时候，有人怀念更早的我；等我将来再变，也会有人怀念今天。我要做的，就是不要停在今天。
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Q：《明日世界》为什么呈现出破碎、孤独和未来感？
汪苏泷：上一轮《十万伏特》建立的是一个很浪漫的世界，有城堡，有很多大家已经熟悉的东西。接下来要怎么走？就必须把它打破。所以《明日世界》开始之前，我们干脆把它炸掉了。我们在故事里摧毁城堡，让一切变得破碎，其实是为了重新组合。之前的呈现收获了很多赞誉，但不能就停在那里。得重新破碎、重新再来，才有可能突破。不破不立。
Q：这张专辑里的短发、胡子和新造型，也属于叙事的一部分吗？
汪苏泷：对，是有意为之。
因为如果音乐、舞台都已经进入一个新的阶段，但我还是完全用上一轮的样子出现，我会觉得这个变化不够彻底。所以从头发、胡子，到专辑封面、巡演服装，我都希望第一眼就告诉大家：这跟以前不一样。有人还是喜欢我长头发的样子，但我觉得，歌手很有意思的一点，就是你没有必要永远维持大家最熟悉的那一个版本，你可以永远向前。
Q：你说时尚有时需要走出舒适区，这和音乐创作相通吗？
汪苏泷：很像。
时尚并不是一个固定地标，不是只有杂志模特或者所谓潮人才叫时尚。你过得舒服，也觉得自己帅气，那就是自己的时尚。但时尚确实也有一部分会让人不舒服，因为你要走出舒适区。音乐也是一样：当我在一个领域里已经很熟练、很舒服，我就会提醒自己再走出去。
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黑色中裤、黑色长筒靴 均为 Ann Demeulemeester
Q：音乐里哪些东西已经成了你的舒适区？你怎么离开它？
汪苏泷：像钢琴、吉他、贝斯这些原声乐器，我已经比较熟悉了。所以《明日世界》里会出现很多新的音色，也会有新的合作伙伴。每张专辑我都希望有一些新鲜血液，既会找经验丰富、合作很久的人，也会找很年轻的乐手，甚至邀请原本不是专业作词人的人来写词。跟不同的人合作，本身就是走出舒适区。因为只跟最熟悉的人工作，大家甚至不用交流就知道下一步要干什么，这很有效率，但有时候，效率本身也会变成创作的敌人。
Q：《明日世界》里为什么只有一首典型情歌？
汪苏泷：因为我很警惕重复自己。情歌相对容易写，也容易好听，大家也喜欢，但我不希望专辑都沿着最熟悉的方向走，所以只有《写故事的人》算比较典型的我风格情歌。我现在没有那么追求“再写一首金曲”这件事，演唱会上能大合唱的歌已经很多了。更重要的是让自己的创作继续多元。
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Q：当歌迷的期待和你自己的创作方向不一致时，你会怎么平衡？
汪苏泷：我没有刻意平衡。
我知道什么样的歌会触发大合唱，也知道什么样的歌适合体育场。但如果一张专辑只是从“大家应该会喜欢什么”开始，我觉得它很容易变成一种惯性。创作首先还是因为我自己喜欢新的东西。我得先喜欢，才写得出来，再把它交给大家。有人接受、有人不接受，都很正常。我不可能要求所有人，永远喜欢我的每一次尝试。
Q：既然你会看评论，什么才算真实的反馈？
汪苏泷：我觉得评论都是真实的，但它们不一定是正确答案。
有人喜欢，有人不喜欢，这些都是真实感受，我发歌以后会光明正大地看，不会假装自己不在乎。但我不会让评论影响我的创作。音乐本来就是个人审美的表达，很难说换三个音就一定更好听。真正有价值的反馈，是让我知道大家到底接收到了什么。演唱会的现场反应也一样，它很真实，很直接。但最后我还是要问自己两个问题：这首歌为什么存在？它有没有自我重复？
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Q：老歌多年后突然被重新听见，会打乱你对“红”的判断吗？
汪苏泷：会。
有些歌当年没有红，过了十几年却突然又被注意到，像《梦幻诛仙》，我也会觉得不可思议。以前我们会把发歌后的三个月当成一首歌的宣传期，红了就是红了，没红可能就过去了。但现在不是这样。短视频，或者演唱会里的某个片段，都可能成为契机。所以我觉得自己是一个生命周期很长的歌手，我的歌也会在不同阶段拥有新的生命。
Q：你被称为高产创作人，真正的创作状态是什么样的？
汪苏泷：我也不是每天都写，但只要有一小段完整的时间，我都会进入创作状态。比如我会在长途飞行里，完成一首歌的歌词。如果今天没有安排工作，我可能有十个、十二个小时都待在创作房里。当然不是每一分钟都在写，中间也会刷视频、点外卖，但人必须一直在那个空间里。我很享受这种状态。
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Q：你最舒服的创作环境是什么样的？
汪苏泷：就是我自己的创作房。这是一个专业的录音棚，有电脑、琴，也可以马上录音。灯光要暗一点，我会穿着睡衣和拖鞋，有时点上香薰蜡烛。房间只有一扇小窗，绿植不太容易养活，但我还是希望里面有一点生气。对我来说，创作不是完成某个任务的仪式，而是一种常态。
Q：灵感来的时候，一首歌最快多久能写完？
汪苏泷：最顺的时候，真的可能五分钟一气呵成，有些旋律就是突然自己跑出来，最神奇的是，这种东西有时候后来也真的不太需要改。但当然不是每首歌都这样。我手机的语音备忘录里有很多随手记录下来的旋律，但需要后面慢慢打磨。不过，如果只有半个小时、一个小时，我通常不会硬写，因为那会让我觉得写歌变成了一份工作。
Q：如果一个音都写不出来，你会怎么办？
汪苏泷：就硬卡在那儿，想办法，不能走。创作卡住的时候，出去喘口气对我不一定有用。像写文章想不出开头，最有效的方法就是继续坐在那里。做专辑时，四十多个demo最后留下十首，是很正常的比例。被淘汰的不一定都是不好，也可能只是不适合这张专辑，有的可能以后会回来。真正一直没再拿出来的，通常就是它还不够好。
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Q：后来为什么越来越多地和其他作词人合作？
汪苏泷：一个原因是时间，另一个原因是有些人确实写得比我好。我不会强迫自己每首歌都包办作词、作曲和制作，也不会执着于制作名单上全是我。放过自己，反而是我能保持高产的一部分。如果只能选一件事，我会更想作曲。别人写来的词里会有我想不到的句子，甚至是完全不同于我的表达，我觉得这很好。
Q：给别的歌手写歌，为什么会带来特别的成就感？
汪苏泷：给自己写的歌，我知道自己声音在哪个位置最好听，也知道什么样的旋律、节奏我更有把握。
但给另外一位歌手写歌，首先需要进入这个歌手的世界。而且当这首歌，最后能成为Ta的代表作，甚至很多年后，大家想到这位歌手，也能想到这首歌——我希望成为这样的创作者。所以我在做完《联名1》之后，还想做《联名2》。能为我喜欢的歌手创作，这些作品被大家记住，我会觉得非常荣幸。
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Q：写悲伤的歌，需要真实的悲伤吗？
汪苏泷：需要。
只靠技巧，按照deadline交出一首伤心的歌，我觉得不行。当然不意味着写一首失恋歌的时候，你当天一定刚刚失恋，但创作必须能碰到自己真实的那个部分。我是一个职业的创作者，技巧很重要，但技巧只是帮你把情绪表达出来，不应该代替情绪本身。
每个人的情绪阈值和能量都不同，我每天可能可以做很多事，但我不希望因为做得多，就默认其中一些可以不真诚。高产和真诚并不冲突，我希望自己同时做到。
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Q：面对演唱会里的负面评价，你怎样让自己走出来？
汪苏泷：只要是演唱会的差评，我都会在乎。因为一个人买了票、花了一个晚上来看你，他觉得哪里不好，他当然有资格说。而且巡演不止是只面对一场的几万人，一轮巡演下来，面对的可能是几百万人，如果对自己负责，就会在意每个观众。
但你也要承认，很多评价其实没有办法满足，不可能让所有人都满意：有人嫌周围太安静，也有人嫌旁边的人一直在唱，影响他听歌。这种时候你需要分清楚，哪些是真正需要解决的问题，哪些只是不同人的偏好。如果是前者，我会改。如果是后者，我现在会比以前更能接受。因为，不是所有的不满意，都意味着你做错了。
Q：二十年后，如果大家只能用一个词形容汪苏泷，你希望是什么？
汪苏泷：好听。
我觉得一个音乐人最后留下什么，其实没有这么复杂。能留下很多年以后大家还觉得好听的歌，我就已经很开心了。
当然“好听”很主观，所以我要做的是先达到我自己的标准。我依然很有野心，我不会因为已经有一些大家熟悉的歌，开了一些很大的演唱会，就觉得差不多了。野心和努力是并存的。我想在自己的领域里做到最好。理想状态当然是不费力就能赢很大，但事实是我非常努力，有时候甚至努力到卑微。鸟巢十场结束后的第二天，我还要飞去香港准备下一场。工作之后还是工作，但这是我自己想做、也喜欢做的事。
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