恶有恶报！
——《深渊无间》
文丨旧故麻袋
八年前，三一二连环奸杀案，五案六命，一人幸存；八年后，嫌疑人之一被杀，旧案又叠新案，让整个小城被往事的蛛网缠绕。
开场五分钟，可以说《深渊无间》的“迷雾”味儿非常纯正。
在大多数国产悬疑剧还在绞尽脑汁设计“谁是凶手”的谜题时，《深渊无间》已经把谜面摆在台面上了，开启了“去悬疑化”叙事，虽说这类剧情之前并不是没有，悬疑刑侦细分类目基本都会把重点放在破案的过程上，而非“谁是凶手”的猜测中。
所以打开《深渊无间》之前一定要个基础认知，就是这部剧的重点不在于谜底，而在于解谜的过程，它想聊的不是“谁干的”，而是“为什么会这样”。
因此剧情推进节奏不会太快，如果你喜欢有噱头、强反转的悬疑剧，那这部剧基本就跟你无缘了。
虽然节奏慢，但故事不复杂，甚至有点简单。
八年前的“三一二连环奸杀案”在小城里就像一根扎进肉里的刺，谁碰谁疼。
男主李成，是个初生牛犊不怕虎的新晋菜鸟警察，别人躲都来不及的旧案，他非要往上凑，真的是他口口声声说“成为一名警察是他的梦想”吗？当然不是，他的坚定，是因为他有需要坚定的理由，他有需要寻找的真相。
另一位男主韩品木，表面上看就是个开网吧的，实际上他还是一名网文写手，而且还是警察们眼里的犯罪嫌疑人。他那本名叫《深渊》的网文小说，里面写的内容跟八年前那些案子有着说不清道不明的关系。他像个躲在暗处的执棋手，利用网文《深渊》拨弄着所有人的命运。
不过话说回来，迷雾剧场的悬疑剧都有个痛点——故弄玄虚，《深渊无间》也不例外。
一集结束，你都不知道到底发生了什么事，所有人都是谜语人，所有人都在打哑谜，自说自话。
这部剧根据深蓝同名小说改编，我承认，剧是好剧，本子是好本子，但看了几集后你会发现里面有种说不出的拧巴，那种不太对劲的感觉或许来自两位主演：任嘉伦和秦俊杰。
因为前期在剧情上没有惊天大反转，所以观众就会把精力都聚焦在人物和剧情推进上，看看剧中人物的命运是如何被勾连，如何被困住，最后又是如何走向深渊的。
可问题恰恰就出在这儿，当剧方把宝全押在演员身上时，演技就成了这部剧唯一的支点，悲伤的是两位主演一开始并不入戏。
不过得说句公道话，任嘉伦和秦俊杰在剧里都很努力，两位从古偶转型，能看出来他们是真心想转变、想演好，也能看出来他们下了功夫，但有些东西，真不是靠努力就能解决的。
先聊任嘉伦，他演的李成，设定上是个热血警察，刚开始有点愣头青的意思，后来慢慢成长。
这个角色其实挺有演头的，因为他不是那种天生神探，需要从青涩、稚嫩到成熟的蜕变过程，但任嘉伦给人的感觉，就是淡淡的在“演”这个角色，而且演得有点用力。
特别是跟王砚辉演对手戏的时候，这种差距就特别明显。
王砚辉往那儿一坐，不用说话，光是眼神里透出来的那股子复杂，就让人相信这是个在小城里活了大半辈子、见过太多事的老警察。
老戏骨们厉害就厉害在这儿，他们能让你看到情绪的流动，而不仅仅是情绪本身。
任嘉伦坐在他旁边，总感觉接不住戏，眼神不够坚定，表情也缺了点层次，很多时候你看着他，能感觉到他“正在表演”，而不是“正在经历”。
再说秦俊杰，韩品木这个角色其实比李成更难演，他表面上得云淡风轻，但心里头又藏着事，还得让观众感觉到这个人的“不简单”。
秦俊杰比任嘉伦要稍微稳一些，起码没有那种明显“用力过猛”的桥段，但他和老戏骨们对戏的时候，还是能感觉到一种气场上的不足。
这种违和感，真不能全怪演员，古偶和正剧，原本就是两套完全不同的表演体系。
古偶需要情绪的即时传达，眼神里的深情和痛苦，很多时候是需要被“放大”的；但正剧则恰恰相反，它需要的是克制，是细微处见真章，是生活化的自然，你让一个习惯了“放大”的演员突然“内敛”，这种转换，本身就很难。
再加上旁边站着的都是王砚辉、何冰、郝平、田小洁这些人，这些在正剧里泡了大半辈子的人，演戏有种松弛感，那种松弛是几十年积累的东西，对比太强烈了。
除了演员演技，该剧在节奏把控上也有点问题。
作为一部“专注破案”的刑侦局，它的叙事节奏时而拖沓，时而仓促。有些集数感觉特别慢，有些集数又突然加速，这种节奏上的不稳定还是挺影响观感的，但据说是因为原本18集的剧情剪成了16集，不知道是不是这个原因。
部分情节的推进过于依赖巧合与偶然，缺乏逻辑上的必然性，这种处理方式削弱了剧集的沉浸感，也让“追凶、追真相”的过程失去了应有的紧张感与参与感。
不过话说回来，《深渊无间》也不是没有亮点。
整部剧在视觉上的拿捏非常到位，阴郁的色调、精心的构图、质感的设计，都为这个小城悬疑故事营造了恰到好处的氛围。
狭窄的街道、陈旧的建筑、氤氲的水汽，都成为叙事的一部分，暗示着被过往笼罩的人物命运。
这些东西看着不起眼，但加在一起就有很对味，你会情不自禁的觉得“这个故事就该发生在这个地方”，这种视觉上的统一性和服帖感，说明导演是真的在用心营造一个世界，而不是小打小闹的玩票行为。
另外，它通过韩品木的网文来串联整个故事，这个设计不错，会让人想起东野圭吾，小说里的情节和现实中的案件互相映照，虚虚实实，让你分不清哪些是韩品木的创作，哪些是他对往事的记录，虽然有些地方处理得不够好，但能明显感觉编剧这次想玩点不一样的。
这部剧还有一个特别有意思的地方，就是剧里的每个人，包括那些看起来跟案子没什么关系的人，身上都背负着一些东西，某种说不出口的秘密。
这种“人人都有过去”的设计，让整个小镇就像一个巨大的伤口，八年前的案子只是表面上结了痂，底下其实一直在化脓。
虽然《深渊无间》看着确实有点可惜，但它这样的尝试至少证明了一件事：悬疑剧不一定非要靠反转活着。国产悬疑剧走到今天，也确实需要有人去试错，当然最后也算有反转，不能说完全没有。
至于任嘉伦和秦俊杰，转型本来就是件很难的事，古偶演员本身不是原罪，关键是能不能沉下心来，真正去理解正剧的表演逻辑，他们需要的是时间。
《深渊无间》选择了任嘉伦和秦俊杰，投资方有投资方的考量，流量和话题度确实很重要，而且说实话，如果没有这两位主演，这部剧可能也拿不到现在这样的关注度。
有得有失，有利有弊，《深渊无间》可能不是一部完美的剧，但它让我们看到了国产悬疑剧的另一种可能。
