1、《意外》
本片用密集巧合制造悬疑噱头，止步于算计不敌天命的表层宿命表达，人物与主题都没能往更深层次挖掘。一群靠精密设计制造“意外”杀人的人，到头来自己反倒掉进了真正的意外里，连最谨慎的大脑都开始分不清现实和圈套，那种人人自危的猜忌感，比直白的凶杀戏还让人后背发毛。巷子里溅水、落横幅的细节设计太绝，把“巧合”铺得像真的一样。
2、《新宿事件》
成龙再这部电影里彻底丢掉了自己标志性的喜剧打戏，演的铁头从东北来日本找女友，一步步从底层打黑工混进黑帮，最后看着兄弟散伙、自己也落得满身狼狈，完全没有主角光环。巷子里抢地盘、街头讨生活的细节太接地气，连空气里都飘着底层人挣扎的味道。
3、《僵尸》
致敬经典僵尸片，又很走心。本片全程阴冷压抑，融合日式压抑惊悚与中式茅山玄学，画面大量运用冷灰调，以老旧公屋楼道、潮湿走廊营造出令人窒息的密闭感，气氛感拉满。风格过於压抑：全程充满悲伤与绝望，既无救赎，也无圆满结局，它不仅是一部恐怖片，更是以类型片的外壳写尽时代与个体的悲剧。
4、《老笠》
《老笠》完全是港片里的一匹疯批黑马，全程像踩在摇晃的钢丝上，荒诞又邪性。世间百态，融汇浓缩在一个便利店的夜晚，荒诞的剧情配上廉价的血浆，一群生活尽头的困兽和废柴，配上反转不断的剧情，让镜头轮换聚焦每个人物，荒诞荒蛮的故事。
5、《踏血寻梅》
《踏血寻梅》比较有意思的一点在于，无论从哪个细节，哪个角度，都在写实的基础上浓墨重彩地又加工了一笔，把小人物的善恶及无能为力以一种真实到窒息的方式表现出来。没有刻意渲染血腥，反而盯着死者和凶手的日常碎片慢慢铺——从内地来港的少女卡在身份缝隙里找不到落脚处，连想“被看见”都成了奢望，两个在底层漂着的人凑到一起，最后走向了最荒诞的结局。
6、《树大招风》
再次回看，发现导演对叙事节奏的把控和最后圆环的闭合以及小伏笔的回收都很在线。而且这三位大哥的演技也是真的超级赞，人物形象足够饱满，小细节足够丰富。影片用三条平行叙事，分别刻画被T、嗔、痴困住的三大贼王悍匪，江湖传言三大贼王将要联手掀起风暴，现实却是三人偶然擦肩，互不相识，呈现了在时代浪潮下的挣扎、荒诞与宿命。
6部无缘内地院线的大尺度港片，剧情生猛，看完直接刷新认知。
