前言
韩国丧尸片扛把子延尚昊，没错就是《釜山行》的导演，加上时隔十一年重回大银幕的全智贤。不仅入围了戛纳午夜展映单元，还在首映时收获长达7分钟的掌声。回了韩国上映，也是连着20多天霸榜票房冠军。怎么看，都是不容错过——
PART
01
电影分享会
Movie sharing club
这一次，丧尸片里的主角，终于让丧尸来当了。以往，丧尸虽吓人，但一直是背景板——成群结队、张牙舞爪，但只是电影“道具”。
真正的戏永远在人类身上：谁背叛了谁、谁牺牲了谁、谁在末世里暴露出人性的下限。
但这次不一样了。
一开始，它们依旧像传统丧尸一样，只能依靠本能行动。四肢着地、疯狂爬行，看到会动的东西便扑过去撕咬。
甚至连商场里的模特、人形立牌，都照样会被它们误认为猎物。这一阶段，它们几乎没有任何判断能力，只剩下最原始的攻击欲望。
可随着时间推移，事情开始发生变化。
当丧尸扑向纸板，拼命撕咬后，发现这不是真人时，它们做出了一个动作——仰头长啸。
结果就是，在另一个地方，当一只丧尸正准备扑向一个假人时，它停下了。
那一瞬间，它意识到这不是真人了。
是的。《群体》里的丧尸与其他丧尸片里的丧尸不同之处在于，它们不仅具有“集体智慧”。
更有飞速的“进化能力”。
而更可怕的是，这种能力并不是某一个特殊丧尸单独掌握，而是整个群体一起完成的进化。
导演延尚昊为此设计了一个颇具创意的设定。
感染者体内会不断分泌一种特殊黏液。这种黏液遍布整座商场，看起来像是真菌。它不仅仅是感染后的副产品，还是一套信息传输系统。
每一个丧尸获得的信息，都能够通过这些黏液快速共享给其他同类。
一个感染者发现猎物，很快整个群体都会知道。一个感染者学会新的行动方式，其他成员也会迅速同步。
电影把这种现象称作一种类似“群体意识”的存在。
于是，《群体》的恐怖感也随之发生了变化。
过去的丧尸令人害怕，是因为它们数量庞大、毫无理智。可现在，它们不仅数量众多，而且开始思考、开始学习，甚至拥有协同行动的能力。
当幸存者躲进电梯，或者藏在某个角落时，会有一种新的恐惧产生。以前担心的是运气不好，被丧尸偶然发现。现在则变成了它们会不会已经知道我们躲在哪里？
而答案往往是——知道。
PART
02
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遗憾的是，《群体》最大的优点，也几乎成为它唯一的新意。
除了“进化丧尸”这个核心概念之外，影片整体框架依旧充满了延尚昊熟悉的创作模式。
校园霸凌、阶层矛盾、政府失职、媒体操控、财阀批判、人性考验……
这些韩国类型片最常见的元素，一个不少地被塞进了故事里。
例如影片中的校园霸凌支线。两个欺凌同学的小混混，一个长期遭受欺负的女孩。剧情的发展几乎完全可以预料。
灾难来临后，施暴者变成弱者，被欺负的人反而一次次伸出援手；双方关系似乎有所缓和，却又在生死关头再次暴露人性的自私。
类似的桥段并不是没有力量，只是这些年已经出现过太多次。
它们简直是类型片里的固定程序。只要看一眼，观众就知道下一步会发生什么。
同样的还有政府面对灾难时的迟钝反应、关键人物的自我牺牲，以及各种象征意味十足的人性实验。
这些内容当然能够推动剧情，也能帮助观众快速进入故事。
但当电影把太多精力放在这些熟悉的桥段上时，真正值得深入探讨的新设定，反而显得有些浅尝辄止。
PART
03
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影片真正想讨论的，其实是另外一个更大的命题。
到底是保持个体，还是融入群体？
全智贤饰演的生物学教授，与具教焕饰演的科学家，代表着两种截然不同的立场。
科学家认为，人类最大的缺陷就在于彼此无法真正连接。自私、偏见、欲望，让每个人都成为独立的个体。
而病毒，则能够彻底消除这种隔阂。所有感染者共享意识，共享信息，共享感知。
所以在他的眼中，这反而是一次全新的物种升级。所谓丧尸，不过是未来“新人类”的雏形。
这个设定其实相当大胆。如果继续深入，它完全可以发展成一部关于集体意识、自由意志与文明未来的反乌托邦作品。
可惜的是，影片最终还是回到了传统类型片的解决方式。
随着剧情推进，人类阵营不断减员。最后真正解决危机的，仍然只有女主角一个人。
凭借专业知识、个人能力，她完成了拯救世界的任务。于是，影片前半段努力搭建起来的“群体对个体”的哲学讨论，又重新退回到了熟悉的个人英雄主义。
不是群体战胜了群体。而是一个人，打败了一整个群体。
故事当然讲得通，却也失去了最初那个设定所蕴含的冲击力。
《群体》因此显得有些可惜。它提出了一个很好的问题，却没有走到问题的尽头。
《群体》2026
导演: 延尚昊
编剧:延尚昊
主演: 全智贤 / 具教焕
豆瓣6.2IMDb6.7
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