虽然我是看着谢苗的电影长大的，觉得他演的《目中无人》简直屌爆了。
但我必须得说，《给阿嬷的情书》里的动作戏比《火遮眼》更好。
《情书》有一场戏是印度阿三放火烧旅馆，差点把旅馆的人都烧死，郑木生做牛做马攒下来的钱也全烧没了，这钱是他准备回国见老婆孩子的，是家乡，是团圆，是希望。结果什么都没了。因为这个理由，郑木生追出去暴打了印度人。
当时看的时候我也挺激动，想着妈的必须干死印度人，妈的，印度人太坏了，印度人滚出中国！郑木生，别停下来，使劲打！算了，还是别打了，打死就回不去了。
而《火遮眼》的戏基本上是打打打打打打打打打打打打打文戏打打打打打打打打打打打打打打打打文戏打打打打打打打打打打打打打打打打打打打打打打打打打打打打打打打打打打打打打打打打打打打打打打打打打完了文戏。
一开始看，我也挺激动的，但打着打着，打到追车那场戏结束，我就疲倦了。
这电影吧，给人一种体育生无情打桩机的感觉，完全不调情没前戏啊。高潮结束了，还得继续打桩。高潮结束了，还得继续打桩。高潮结束了，还得继续打桩。
据说《火遮眼》的国内版暴力打桩镜头删得很少，而删得最多的就是前戏。不知道国内这帮人怎么想的，真把动作片当AV瞎几把剪啊？
其实动作片最重要的根本就不是动作，而是文戏。
作为纯文艺片的《给阿嬷的情书》，反而是很好地理解了这一点（也许这就叫文艺工作者必须要有文化）。
出拳是需要理由的。
谢苗演的父亲，需要救女儿，出拳没问题。林科灯演的记者，需要寻找失踪的老婆，开头剪掉了一部分镜头，前期让观众失去了代入感，体会不到寻找老婆的迫切性，所以出拳有点问题。
（本段涉及剧透）
但反派日本西装男，他因为工作失误挨了背后大佬的骂，回家发现全家包括怀孕的妻子都被大佬杀了。
他暴怒之下，竟然不是找大佬报仇，而是去干主角，这出拳的理由就很迷惑了。但根据网络上的电影删改信息，原版内容是日本西装男被背后的大佬也就是老丈人骂了，一怒之下干死了老丈人，却不小心把怀孕的妻子杀掉了，他这才疯了要干主角。
我觉得这样才合理，他肯定是那种逃避型人格，自己犯了错却不承认，反而要怪别人，如果丘处机没有路过牛家村，郭靖就不会救下铁木真，所以一切都是谢苗的错！
不过，目前国内上映版本的别扭感，仔细想想没准藏了导演的私心。
导演谷垣健治就是日本人，他要展现劣根性，日本人懂日本人，我不盯着美国报仇，死咬着中国，倒也符合日本人不讲道理的脑回路。
经常看动作片的人都知道，其实高潮都是演的。
这个问题并不是《火遮眼》独有。国内低魔法偏现实的打戏各种飞来飞去、转身、后退之类的，一看就是被钢丝吊着的。哪怕国外的超英片子也一样，我一个超级英雄，一拳轰出，你灭霸身强力壮也就算了，但地面特么连个坑都没有，我算什么超级英雄，我连个打桩机都不如。
出拳也是要讲道理的，这个道理，是物理。
榔头砸脑袋是会死的啊，不是被打倒了躺地上一个帅气翻身跳起来马上就能继续打的啊，被打了会眩晕的啊，被地面技缠住你就完蛋了呀，拳头打不赢就拼刺刀啊，别人都上刺刀了你要拿折凳啊。
也许有人说，这是动作片，不是纪录片，为了打得好看，牺牲一点物理也没事。你说的对，但是我不行。作为一个动作片爱好者，其实我也喜欢动作游戏。在动作游戏里，有一个词叫做打击感。
打击感是很复杂的东西，你拳头打在人身上，人的身体是有相应的反馈的，要有冲击力，轻打冲击小，重打冲击大。出拳的力道一致，但受打击人和物的体重大小不同，造成的结果也不同，你不能摸一下敌人就飞走了，又不是马保国。然后为了配合这些真实的物理反馈，你还需要有针对性的音效。详情请下载《只狼：影逝二度》。
《火遮眼》虽然打得很热闹，但打的很假，就是因为不讲物理，没有打击感。
我经常看到几个动作，比如用拳头软绵绵地在对手身上连续拍打，却发出了重击的声音，不知道的还以为是给敌人盲人敲背呢，原来是为了造成伤害啊，失敬失敬，刮痧拔罐都比你能出血啊。
而有些看起来积蓄了力量的动作，我想着这一拳二十年功力，谁能当得住啊，结果敌人更是丝血未扣还不带喘的。怕不是注射了v5化合物吧，人均最后一集前的祖国人啊。
血条太厚，不讲物理，就会给动作带来负面，带来一个假字，然后观众就出戏了。
这个出戏也包括《火遮眼》在短视频里的各种公关宣传。
都不知道谁发明的这种形式，各种电影的宣传都在用。一群观众看着看着，然后鼓掌叫好，各种切脸部特写。还有各种拍摄花絮，看起来老努力了，完了之后导演说这条拍得好啊，演员之间相互笑着感觉完成了一件特别牛逼的事情。
这感觉啊，仿佛有人在你耳边问：宝贝，刚才你高潮了吗？然后你回答：嗯嗯，宝贝你真的好厉害哦。
然后他到处跟朋友吹牛逼，爷们一夜五次郎。
唉。
所以让我们回到一开始的话题，出拳的理由。
出拳，是情感的积蓄。
你没有。
出拳，是物理的积蓄。
你也没有。
你什么都没有。
那你的拳，为何而出？
（虽然有那么多吐槽，但还是欢迎大家去影院支持《火遮眼》。毕竟，我还想看谢苗演《目中无人3456》啊！）
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