撰文 / 乔苗儿
《主角》腾讯视频站内热度破30000！
不止CVB和酷云收视连续破4%，《主角》屡屡刷新腾讯视频2026年年代剧最高热度纪录，以30326的热度成为站内热度最高的现实主义年代剧，以绝对实力打破现实主义年代剧“难出爆款”的有色眼镜，让好故事和真感情赢得满堂彩。
以上数据来自欢网数据
《主角》剧外，观众用口口相传，用遥控器和点击回应创作者的传承创新，力挺长剧，力挺“古法造剧”的价值，给所有坚持创作的创作者“攒劲”！
全民入戏，台网双爆
《主角》的“爆”，爆得有实感且具体。
笔者在早高峰的地铁，就发现身边三两人在挤成沙丁鱼罐头的环境里，艰难地把手机横屏举在眼前，看胡三元“扮鬼子”然后乐得嘎嘎的；路边的理发店里，会传出“我站在舞台中央，影子被钉在墙上”的主题曲旋律；在健身房的跑步机上戳着的手机屏里，都在演忆秦娥和苟师“吹火”。还有网友发现，在西安城墙下的手绘摊位，扮鬼子的胡三元和灵动的忆秦娥已经成为肖像画摊位上最夺目的存在。
从很多维度看，《主角》成为如今的国民级爆款，都是有迹可循的。它叫“主角”，就真的没有配角，观众能记住每个角色，并且在要求“全员番外”了；它召唤回一种几近消失的景观——全家准时守着电视机，遥控器的主导权完全统一。
《主角》给长剧市场带来的“文艺复兴”还不止于此。它让“一部剧带火一座城”的“影视+文旅”联动活跃起来。在该剧的主场景，西安风雷影视基地，慕名打卡的观众在小秦娥藏钱的墙洞里塞进糖果，让这个放羊女娃的日子可以甜一点。
非遗秦腔一夜之间火遍互联网，有人用戏腔翻唱王菲演唱的同名主题曲，更有秦腔演员“现身说法”包大头是一种怎样的体验，秦腔绝活“吹火”更是引燃观众的热情，有人研究“包子”的配方，有人考据极限吹火到底能吹多少口？非遗真正活了起来，火进观众心里。
在观众注意力稀缺的时代，能让观众沉浸入戏跟着又哭又笑，带火了地域特色浓郁的非遗戏曲，让网友天天在网上催更、考古。正如编剧宋方金提到的，“《沉默的荣耀》是对谍战剧的‘单骑救主’，《太平年》是对历史剧的‘单骑救主’，《主角》则是对生活剧的‘单骑救主’”，《主角》的爆火，在提振长剧市场士气的同时，形成了唯有长剧才能掀起的文化现象。
它重新激起观众对长剧的考据热。观众发现，这部剧根本没法快进，全部都是细节，全剧更没有配角。
社交媒体平台上，观众的“眼毒”程度已经到了令人发指的程度，他们几乎是带着显微镜在抠细节。剧中，胡三元和何大锤的西北鼓王之争贡献笑料，胡三元更胜一筹的原因却远不止打鼓的灵气和天赋。他不论排练还是上场演出，都会在腿上垫一条毛巾，观众解释是毛巾起到防滑的作用，以防手滑打错鼓点，而这个习惯何大锤是没有的。
它成为了国民量级的社交货币，它所延伸的现实议题，辐射普通人生活的方方面面，有观众说，《主角》里有近年来最美好的女性群像和女性关系。花彩香和米兰对A角的执念，化作日常生活里无处不在的争高低。但两人的追求本不相同，花彩香当主角是享受唱好戏，米兰当主角是享受主角带来的光环，她们争得大方敞亮，争得是一口向上的心气。伙房胖婶对小秦娥的爱更是赚足观众眼泪。秦娥开蒙演出《打焦赞》，胖婶给秦娥梳洗打扮，郑重其事像嫁女儿一样将她“嫁给”舞台，没有血缘但超越血缘的爱，让剧团生态中多了温存。
如果说《主角》所构建的时代、地域、职业（秦腔）和人，是让故事好看，观众欲罢不能的基础，打破时空壁垒的精神共鸣则是该剧“敲在观众麻筋上”的关键。
《主角》里的人，和如今的我们不在一个时代，却也经历着相似的事，他们被命运追着赶着走，乍看之下很被动，但实际上，没人吃等食。剧团的每个人，争高低也好，动心思也罢，每个人都坚持的一件事就是练功，雷打不动提升自己安身立命的本事，既是戏比天大的职业信仰驱动，更是不向命运妥协的缩影。
这大概也是《主角》传递的，让普通人看完觉得被治愈、最“攒劲”的地方：无论命运把你放在哪个位置，你都把它当成主角来演。在无法掌控的命运河流中，那块叫“自我”的礁石，是我们唯一能死死抱住的东西。
重建消失的“附近”
《主角》的爆火，是作品实力的彰显，也让坚持慢工出细活的贰零壹陆影视再一次成为观众心目中的“主角”。《主角》用了8年时间打磨，就像该剧总制片人任双有说的，他和张嘉益都是西北人，“轴”就用在干活上，从2016年成立至今，“想快也快不了”地磨出9部剧，就像忆秦娥一样，不走捷径地把每道工序做好。
人类学家项飙曾提到“消失的附近”，直至当代社会的精神困境，人们关注遥远的热点，却总是忽略身边的日常和人情。而贰零壹陆影视用一部部作品，帮我们重建“消失的附近”，让观众在影像中看见自己、看见生活，也感受到温暖和疗愈。
《装台》把镜头对准了那群在舞台背后装台的人。刁顺子善良、坚韧，他骑着三轮车穿行在西安的城中村，带我们看到了繁华都市背后的毛细血管。即便被生活逼到墙角，他依然信奉“你给我装台，我给你装台”。这种普通人互助的伦理，正是“附近”给予人的温暖。
《少年派》系列则把视角拉回到家庭与校园的“附近”。四个家庭在孩子高考前夕的鸡飞狗跳，定格普通中国家庭典型的样本，孩子追剧感叹一句“这是在演我妈”，父母追剧点头共鸣“这是在演我”，双向共鸣里饱含饱含中国式家庭特有的“拧巴”与深爱。
《欢乐家长群》系列更是将“附近”演绎到了极致。它通过一个家长群，连接起家庭、学校、社区，完成了家校关系、邻里关系的重建。从陌生人社会重新回到熟人社会，那种“远亲不如近邻”的烟火气，治愈了无数在都市独居的孤独个体。
这些作品之所以能深入人心，源于贰零壹陆影视对普通人情感的极致尊重。在他们的剧本里，普通人就是生活的主角，他们有缺点、有烦恼，也有自己的快乐和坚守，在平凡的日子努力发光，这种真实让观众产生“世另我”的代入感，也让作品拥有了跨越时空的生命力。
让陕派文化成为一种“流量”
如果说“小人物”是贰零壹陆的魂，那么“陕派文化”就是它的骨。在流量至上、题材跟风的市场环境中，贰零壹陆影视以陕派文化位根基，挖掘地域文化的独特魅力，让传统文化在影视创作中破圈。
在《主角》之前，很多年轻观众对秦腔的印象是“吼”，是吵闹。但贰零壹陆影视用影视化的语言，让非遗变得“潮”了起来。剧中选的每一出秦腔折子戏，都紧紧贴合着时代的脉络，与人物的命运高度耦合。忆秦娥的开蒙戏是《打焦赞》，戏文讲的是烧火丫头杨排风长成女将军的故事，秦娥就是那个烧火丫头，她坚持的是好好唱戏，熬成了角儿。
剧中，忠孝仁义四位师父对秦娥的传艺，既承载着戏比天大的精神旨归，也再现了一个纯靠口传心授的手艺行当传承的脉络。县剧团重回北山演出，四位师父用《鬼怨·杀生》给秦娥垫场，苟师以生命献祭舞台，81口连珠火的绝活却由秦娥传承下来。
《主角》的热播也带动了秦腔的热度，陕西省戏曲研究院直播《打焦赞》，直播间涌入两万人在线观看。什么是文化传承？得像《主角》这样，带动起观众的兴趣，让观众主动去靠近它，欣赏它。
如果说《主角》中的陕派文化是经由秦腔展现的苍凉和美，贰零壹陆影视对陕西文化的开掘还有不同的表现手法。
比如是味觉的，《装台》里的油泼面、泡馍、肉夹馍的香气是对观众味蕾的极大吸引；也是听觉的《装台》《主角》中充满了听着就攒劲的陕西方言，“他大舅他二舅都是他舅”俨然洗脑神曲，“瓷马二愣”等俚语，不仅没有造成理解障碍，反而成了网络热梗，这种语言的幽默与直接，精准刻画了陕西人的直爽。
从《装台》带火西安旅游，到《主角》让秦腔重新活起来，贰零壹陆影视证明了：真正植根文化沃土的作品，艺术价值是可以转化为社会引领作用和强大的经济效益。
在这个追求“短平快”的时代，贰零壹陆影视像极了它镜头下的那些普通人，把眼前的每一步走稳，把未来创作的路不断延长。
我们期待着。
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